بيتر وير هو رأس رمح الموجة الأسترالية الجديدة ، وهي مجموعة من صانعي الأفلام الأستراليين من بينهم فريد شيبسي وفيليب نويس وجورج ميلر وجيليان أرمسترونج وبروس بيريسفورد. كلهم حصلوا على نصيبهم من النجاح ، ولكن من الواضح أن أفضل النتائج هي هؤلاء الثلاثة: جيليان أرمسترونج ، لأنه لم يفعل أبدًا أي شيء لا يشعر بأنه حيوي وشخصي ؛ جورج ميلر ، لكونه عبقريًا في كل الأوقات يتمتع بجنون حركي فريد ؛ بيتر وير ، الذي أثبت أنه منقب غنائي للنفس والعلاقات الذكورية.
أكمل Weir ثلاثة عشر فيلمًا روائيًا فقط على مدار 48 عامًا من العمل - وهو رقم منخفض بشكل مؤسف لأولئك الذين يقدرون عمله ، ولكن المبلغ يرجع جزئيًا على الأقل إلى قرار Weir بإعطاء الأولوية للوقت الذي يقضيه مع عائلته. أعتقد أنه يمكنك رؤية مخاوفه وتعاطفه ينزف في أفلامه. أشهر صورتين له وأكثرها شعبية ، مجتمع الشعراء الميتين و شاهد ، كلاهما يتميز بغرباء في أراضٍ غريبة: المعلم التقدمي في مدرسة رجعية الذي يدافع عن الفردية والشفافية العاطفية ، والمحقق الكبير في المدينة الذي يلجأ إلى فساد قسمه في مجتمع جامد منعزل من نوع مختلف. إنها أمثلة قطبية للذكورة ، مجبرة على مواجهة الأنظمة المعادية للتعبير عن الضعف لدى الرجال. وبصفتهم أبطال ، يجدون أنهم عاجزون عن تغيير العالم ، لكن لم يفت الأوان لإعطاء صوت لأجزاء من أنفسهم خائفة وعاجزين.
لدي بعض الحب لكلا هذين الفيلمين ، لكن شاهد ، على وجه الخصوص ، يتمسك به في ذهني كشيء مثل فيلم مثالي. شاهد جون بوك من هاريسون فورد ، وراشيل كيلي ماكجليس ، وصامويل الصغير لوكاس هاس ، جريمة قتل في محطة قطار تمثل فقدان براءة ليس فقط للطفل ، بل للطفل في Book. إنه أول فيلم بيتر وير رأيته في المسرح. فيلم محظور - ماذا ، بتصنيفه R ووميضه القصير من العري - يعمل كإجراء شرطي شجاع ، وقصة حب مفعم بالحيوية ، وكوميديا خفيفة من خارج الماء والتي بطريقة ما تمكنت من عدم التنازل عن مجتمع الأميش حيث يتم تعيينه في الغالب. لا يتطلب الأمر الكثير من التحديق لالتقاط التحذير المضمن هنا حول التأثيرات المفسدة الخطيرة للانتشار الثقافي. 'ما تأخذه في يدك ، تأخذه في قلبك ،' حذر صموئيل في وقت من الأوقات ، وهو تحذير أبقيته في رأسي لعقود حتى الآن.
الرجال في المقدمة السوداء
تكمن قوة الفيلم في مقدمته ، ومن المؤكد أنه سيناريو وعروضه ، ولكن ما يستحق بعض الوقت في الاعتبار هو ميل Weir لالتقاط مناظر طبيعية جميلة ومشاهد من الطبيعة لتتداخل مع الصراعات الصغيرة لرجل مؤقت للغاية. لقد رأيت مجتمع الشعراء الميتين في العام الذي حاولت فيه أن أقتل نفسي ، وبالتأكيد ، فإن الاختيار النهائي الذي اتخذه نجم المدرسة الداخلية نيل بيري (روبرت شون ليونارد) كان له صدى معي. إنه لأمر رومانسي أن يتخيل المرء نفسه في ظل موجات كراهية الذات واليأس استمرارًا لسلسلة من الشعراء المفجوعين. بمشاهدتها اليوم ، أتعرض للتلف بسبب تسلسل 'carpe diem' الذي يحث فيه مدرس اللغة الإنجليزية الجديد جون كيتنغ (روبن ويليامز) فصله على النظر في صور الفصل من الأجيال السابقة والاستماع إلى إرثهم باعتباره حافزًا على عيش الحياة في الوقت الحالي ، لأنها قصيرة وقسوة الأسطول بشكل لا يصدق.
كيف سرق جرينش عيد الميلاد بنديكت كومبرباتش
لقد رفضت هذا الفيلم لعقود لأنني اعتقدت أنه تم القبض عليه. كنت أنا من اعتقل. كان كيتنغ محقًا ، واستخدامه لـ 'يا كابتن ، يا كابتن' الذي كتبه ويتمان - التأبين الذي كتبه لأبراهام لنكولن ، كان مؤلمًا ومثيرًا للقلق - ليس فقط لمصير كيتنغ في نهاية المطاف في الفيلم ، ولكن أيضًا من أجل مصير ويليامز نفسه (الذي بدا وكأنه لا يمكن أن يموت ، فقط ليموت بيده). يقول كيتنغ: 'يمكن للكلمات والأفكار أن تغير العالم' ، ويصور ويير سقوط نيو إنجلاند بحزن وحكمة رجل أكبر منه سنًا بكثير مما كان عليه وقت التصوير. يقول إن الطبيعة دورية ، ووقتنا فيها محدود. تأكد من أنها ليست بلا معنى. 'أنك هنا - أن الحياة موجودة وهوية / أن المسرحية القوية تستمر ، ويمكنك المساهمة بآية ،' يقول ويتمان 'يا أنا! يا الحياة! ' وعلى ضفاف بحيرة الخريف ، من العدل أن تتساءل عما ستكون عليه قصتك.