مقابلة تامرا ديفيس: إخراج بريتني سبيرز والترابط مع آدم ساندلر والمزيد

ما الفيلم الذي يجب رؤيته؟
 

تمرا ديفيس رائعة جدًا. كان هذا هو الشيء الوحيد الذي استطعت التفكير فيه بعد (وأثناء) دردشة Zoom الشهر الماضي كجزء من ’s هذا ما يبدو عليه المخرج قطعة. يرجع الكثير من هذا إلى الشغف الواضح والمتعة التي تتمتع بها في الإخراج ، بالإضافة إلى الثقة والحكمة التي اكتسبتها بعد إخراج أفلام مثل بيلي ماديسون و تقاطع طرق و غونكريزي ، و نصف مخبوز ، وكذلك الرغبة في مساعدة النساء الأخريات على النجاح في العمل. كل شيء رائع جدا! وبما أنها ، وجميع النساء اللواتي تحدثت إليهن ، كان لديهن مثل هذه الأشياء الذكية والبصيرة لمشاركتها ، فإليك نظرة أعمق على حياتها المهنية الفريدة.



بدأ الأمر حقًا في أواخر الثمانينيات ، خلال منتصف العشرينات من عمرها ، عندما صنعت ديفيس مقطع فيديو موسيقيًا للهواة ، من أجل المتعة في الغالب ، لفت انتباه شركة التسجيلات. عندما تواصلوا معها ، كانت قلقة من أنها كانت تواجه مشكلة لاستخدام الأغنية دون إذن. بدلاً من ذلك ، أرادوا توظيفها. قال ديفيس كنت متوترة للغاية. دخلت وكان مثل ، 'كيف صنعت هذا الفيديو؟ ماذا فعلت؟ كنت مثل ، لقد صورتها للتو بمعدات أفلام المدرسة ، Super 8. كانت كل تلك الأشياء المهتزة ، والمحمولة باليد ذات المظهر الشجاع. لم ير أحد ذلك من قبل. حصلت على الفور على وظيفة. قال ، 'أريد أن أدفع 50000 دولار لجعل هذه الفرقة تبدو هكذا. أريدك أن تقابل صديقي الآخر هذا ، وهو رئيس شركة وارنر براذرز لأنه سيتقلب عندما يرى عملك '.



على الرغم من أن إنشاء مقاطع فيديو موسيقية لم يكن كذلك الى حد كبير ما خططت للقيام به. قال ديفيس ، كنت على استعداد لعمل ميزة. هذا ما خرجت به من التفكير في مدرسة السينما ، لكني ضحكني في الأساس. لم يكن هناك من طريقة لإعطاء فتاة تبلغ من العمر 26 عامًا أول ميزة لها ، لم يكن الأمر مجرد فكرة. على الفور حصلت على وظائف في تصوير مقاطع الفيديو الموسيقية ، وعملت مؤخرًا وقمت بعمل أفلام قصيرة. لم يكن الأمر كما لو [كنت] أخطط لأن أصبح مخرج فيديو موسيقي. لقد ابتكرت المظهر الجديد الذي غيّر [مقاطع الفيديو الموسيقية] ولم يهتموا إذا كانت الفتاة توجهه أم من. لقد كانوا مثل ، واو ، لقد توصلت إلى أسلوب جديد. هذه وظيفة. يجب أن أفعل فرقًا بديلة ، The Smiths ، Depeche Mode. كنت أقوم بكل شيء رائع في الكلية.



تيار فيلم الشر المقيم

كانت تلك الأفلام القصيرة أثناء الكلية هي التي ساعدت في تشكيل أسلوبها ، وفي النهاية ، مسيرتها المهنية. كنت أصنع أفلامًا قصيرة ، مثل أفلام Super 8. فعلت واحدة على موسيقى الروك البانك وأشياء أخرى عندما ذهبت إلى LA City School ، كلية السينما. عندما شعرت أنني أستطيع ترجمة رؤيتي إلى فيلم ، وبعد ذلك عندما أعرضها على الجمهور ، وكان رد فعل الجمهور أكبر تجاه أفلامي ، أعتقد أن ذلك عندما شعرت لأول مرة وكأنني مخرج. شعرت أنني تمكنت من التواصل باللغة ، وأن لدي موهبة للقيام بذلك. تتعلم ذلك في مدرسة السينما ، لأنك تجلس هناك وتشاهد 20 إلى 30 فيلمًا للطلاب الآخرين ، وأنت مثل ، أوه ، لقد عملت. ثم ينتظر الناس لمعرفة ما ستفعله بعد ذلك. لذلك أعتقد أنني حصلت على ثقة أصلية من مدرسة السينما.

هذا لا يعني أن كل شيء أصبح نسيمًا تمامًا بالنسبة لها الآن. في الواقع ، تعترف ديفيس بأنها لا تزال تشعر بالتوتر الشديد في عرض عملها للآخرين ، حتى بعد عقود من حياتها المهنية. عندما تصنع أفلامًا من هذا القبيل ، وعليك أن تعرضها ، فإنك تفهم ذلك. إذا كنت قد صنعت أفلامًا للتو ، ولم يرها أحد ، فلن يساعدك ذلك. ولكن لإظهار ، وهو أصعب شيء في العالم ، لمعرفة ما إذا كان يمكنك فعل ذلك أم لا ، فمن الصعب بصدق مشاهدة فيلم أمام الناس أكثر من أي شيء تقريبًا. ما زلت أشعر بالتوتر. ما زلت أشعر بالذعر لأنك تريد أن تستثمر الكثير من الناس فيه ، وتحب الأشخاص الذين تعمل معهم حقًا ، وتريدهم أن يكونوا سعداء بذلك. لقد قمت للتو بعمل طيار وشاهدته وأحب المحرر ذلك. أنا معجب ، لا يمكنني الانتظار حتى يراها. اعتقد انه جيد. إذا كان يحب ذلك ، فهو أحد أكبر المحررين في العالم ، لكنني ما زلت متوترة مثل الانتظار ، هل تعلم؟



تقاطع طرق المخرج تامرا ديفيس وبريتني سبيرز ، حوالي عام 2002.الصورة: مجموعة Everett

النصيحة التي يريد ديفيس نقلها إلى المخرجين الطموحين بسيطة: عليك دائمًا أن تقول نعم لنفسك. عليك تصوير الأشياء بنفسك. عليك أن تظهر الأشياء بنفسك. يجب عليك الخضوع لمهرجانات الأفلام. عليك أن تذهب إلى الاجتماعات. هذا كل ما عليك ، هذا هو التزامك. شعرت وكأنني واجهت أزمة في مسيرتي حيث كنت في فيلم عملاق ثم طردوني. كنت في المنزل وكنت مثل ، يا إلهي ، لقد انتهت مسيرتي. لقد صنعت فيلما قصيرا ، كان يسمى لا بديل للفتيات وصورت أشياء أحببتها. لا أحد في هوليوود يمكن أن يخبرني أنني لست مخرجًا ، كل ما علي فعله لأكون مخرجًا هو التقاط كاميرا وإخبار القصة وأنا مخرج. لذلك كنت مثل ، اللعنة عليك هوليوود ، أنا مخرج. إذا جلست في سريري وبكيت ، فسأسمح لهم بالفوز. صنعت هذا الفيلم القصير وبعد ذلك في أقل من أسبوعين تلقيت مكالمة لاستبدال مخرج في بيلي ماديسون . عليك أن تطير بكل ثقة في العالم. حتى لو كنت لا تعتقد أن لديك الثقة ، فلا أحد يعرف ذلك. تظاهر فقط.



قلعة الأمير عيد الميلاد

إنها بالتأكيد نصيحة أخذتها بنفسها عندما تعلق الأمر بإخراج عام 1995 بيلي ماديسون . أوضحت أني أحب كل أفلامي لأنني يجب أن أصبح من أكبر المعجبين في العالم بما أفعله. يجب أن تكون أصيلة بالنسبة لي. إذا لم أشعر بذلك فلن تشعر بذلك كجمهور. يونيفرسال ارادني ان افعل بيلي ماديسون ، والتقيت بآدم [ساندلر] ، وتوافقنا لكنه أراد من صديقه أن يفعل ذلك. كانوا يطلقون النار لمدة ثلاثة أيام ، وكان الاستوديو غير سعيد ، وسحبوا القابس يوم الأربعاء. يوم الخميس ، كنت على متن طائرة وكان رئيس الاستوديو يحلق هناك ، ثم بحلول يوم الاثنين ، كنا نطلق النار عليها بسرعة كبيرة. لذلك كان على آدم وأنا أن نكون [جاهزين] ، وكنا في وضع البقاء على قيد الحياة. لديك فرصة هنا. كان على آدم أن يعيش ، أيضًا ، كان فيلمه الأول ، إذا أخطأ ، فلن يكون لديه مسيرة مهنية أبدًا. كان علي أن أكتشف كيف هو مضحك وكيف أكون من أكبر المعجبين به وأن أحبه وأعتقد أنه ألطف فتى في العالم. كان عليه أن يكتشف كيف يكون مرحًا ومسترخيًا ويقضي وقتًا ممتعًا ولا يقلق بشأنه وكان الأمر رائعًا. قضينا أفضل الأوقات ، فهو يحب أن يضحك الفتيات ، ومن الصعب أن يضحك [الكاتب المشارك تيم هيرليهي] ، لذلك كنا نجلس هناك فقط وكان لدينا أفضل وقت في العالم وقد أحببته. كان الكثير من المرح.

وبينما كنا نتحدث عن موضوع أفلامها الشهيرة ، كان علي أن أسأل عن فيلم آخر كان عام 2002 تقاطع طرق ، أول فيلم روائي لبريتني سبيرز (والذي يصعب العثور عليه في مواقع البث هذه الأيام ، مما يثير استياء ديفيس). عند التفكير في تجربتها مع الفيلم ، قالت ، لقد دعيت إلى مهرجان سينمائي في لندن حيث كانوا يعرضونه وكنت مثل ، نعم ، سأذهب وأشاهده وأتحدث ، هذا ممتع. لقد تم تعليقه. إنه فيلم جيد. لقد أحببته كثيرًا وكان لدي أفضل تجربة.

في الأصل قلت لا ثم كانت آن كارلي واحدة من المنتجين. كانت مثل ، أنا أعمل مع هذه الكاتبة الجديدة المجهولة ، شوندا ريمس ، وقد استأجرها الأصدقاء الآخرون. كانت المجموعة الصغيرة من السيدات التي أحببتها من المنتجين. ثم قالت ، 'هل ستذهب لمقابلة بريتني؟' قلت نعم ، قابلت بريتني ، سافرت إلى لاس فيغاس ، كانت التجربة الأكثر جنونًا. كانت تتحكم في كل شيء. لقد عرفت ما تريد. لقد فعلت ذلك بطريقة فتاة جنوبية لطيفة ، لكن لم يكن هناك أي شخص في تلك الغرفة لا تريده. لم يكن هناك أي صفقة ، لم يكن هناك الزي الذي لن ترتديه ولم تكن تريده. يقرر. لقد خرجت معها طوال اليوم وأقنعتني. قالت ، 'أريد أن أقوم بالتدريبات ، سأفعل أي شيء.' لقد كنا معًا لمدة عام وكان هذا يحطم قلبي الآن ، لقد شاهدت للتو تأطير بريتني سبيرز ونشرت شيئًا عنه للتو تقاطع طرق وتحدثت معها صديقي آن. لقد كانت من أفضل الأوقات في حياتها أيضًا ، كانت مثل لحظة سحرية.

تقاطع طرق كانت غريبة بعض الشيء في ذلك الوقت ، وحتى اليوم ، بالنظر إلى أنها تنسب الفضل لمخرجة وكاتبة وثلاثية من النجوم ، لكن ديفيس تشعر حاليًا بالكثير من التفاؤل بشأن تمثيل المرأة في جميع أنحاء الصناعة هذه الأيام. لقد تحول بشكل جذري بعد حركة #MeToo. لقد كنت أخرج ، وما زلت هناك. أنا ممتن للغاية في أي وقت أحصل فيه على وظيفة ، فأنا أحبه. أنا أقاتل من أجل وظيفتي ، أحاول الحصول عليها ، أنا متحمس جدًا لأنني لا أستطيع أن أصدق ما حدث خلال السنوات القليلة الماضية مع كل هذه الفرص ، وأدرك الناس أخيرًا أنهم لم يوظفوا النساء وأننا بحاجة إلى هذا الصوت. سأكون في العروض الآن حيث تكون المخرجات فقط من النساء. فعلت ف فالي ، كانت كل النساء. الآن أنا في برامج حيث يبدو الأمر وكأنه ثلاث مخرجات على الأقل أو كل من يقف خلف الكاميرا امرأة ؛ إنه أمر لا يصدق ، التحول.

تمرا ديفيس في موقع التصوير CB4 ، حوالي عام 1993.الصورة: مجموعة Everett

الشيء الوحيد الذي لم يتغير كثيرًا بالنسبة لها هو الزي الرسمي الذي ارتدته ، والذي تمسكت به في الغالب على مر السنين. كفتاة ، عليك أن تفكر في ما ترتديه ، لأن ما ترتديه يوضح كيف تريد أن يُنظر إليك. عندما كنت أصغر سنًا ، مررت بعصر موسيقى الروك البانك ، لذلك كنت أرتدي ملابس صبيانية بسيطة حقًا. حاولت ألا أبدو لطيفًا أو مثيرًا للغاية لأنني كنت أعرف أنني لا أريد أن يُنظر إلي على هذا النحو. أيضًا الكثير من الأشخاص الذين عملت معهم ، خاصةً في وقت مبكر من مسيرتي المهنية ، لم أكن أريدهم أن يفكروا بي كشخص تواعده. أردت منهم أن يفكروا بي كشخص يجب عليهم الاستماع إليه. حتى الآن ، تجهيزات الإخراج الخاصة بي محددة للغاية. أحب ارتداء القمصان ذات الأزرار. أنا لا أحب أن أظهر أي انشقاق. أنا لا أرتدي الكعب. أنا لا أظهر رجلي. أنا أرتدي ملابس جميلة ، لكنها في الخفاء رائعة. أحاول أن أبدو مثل طاقمي تقريبًا. أحاول ألا أكون بارزة.

إنها تريد أيضًا أن تعرف النساء الأخريات أنها موجودة من أجلهن لأنهن يواصلن النمو في المجال الذي يهيمن عليه الذكور. إلى سيداتي هناك ، أحاول حقًا توجيههن ودعمهن. أنت فقط تجيدها بعدد المرات التي تفعلها فيها ، والتوجيه هو في الحقيقة هكذا. أنت دائمًا في وضع شبه متأزم. يبدو الأمر كما لو أن هذا الممثل لم يظهر ، أو أن الفستان ممزق للتو ، لم يتبق لدينا سوى ساعة واحدة من الشمس ، إنه ثابت. لذا عليك أن تعرف ، أوه ، لقد فعلت هذا من قبل ، لقد كنت هناك من قبل ، أعرف كيف يحدث هذا ، أنا هادئ في هذا الموقف. إنها ثقة. ولكن عادة ما تحصل على هذه الثقة لأنك فعلت ذلك عدة مرات. أريد فقط أن أتأكد من نجاحهم وأن لديهم نظام الدعم الذي يمكنهم من طرح الأسئلة ويمكن أن يكون لديهم شخص ما للتحدث معه إذا لم يفعلوا ذلك من قبل. إذا سبق لك أن فعلت مشهدًا لطاولة العشاء ، فهذا من أصعب الأشياء في العالم للقيام بها. لا أريدهم أن يظنوا أنهم ليسوا جيدين فقط لأن هذه هي وظيفتهم الثانية. لم أكن جيدًا بالنسبة لي ، لم يكن أحد جيدًا في وظيفته الثانية.

تيار مجاني كامل العتاد

عندما سألت عن الجزء المفضل لديها من الوظيفة ، وضعت ديفيس يديها على صدرها ، فوق قلنسوة النيون فوق قلبها ، وأجبت بصدق ، أنا أحب وظيفتي وأحبها وأحبها. هناك السحر الذي يحدث عندما تقوم بإخراج ممثل وترى السحر الذي يفعلونه أو عندما تنظر إلى موانئ دبي وأنت تنظر إليه وأنت تحب ، يا إلهي. حقًا هم الأشخاص الذين تعمل معهم والموهبة رائعة. عليك أن تستمتع به. للاستمتاع بتلك اللحظات وهذه العلاقات حيث يمكنك العمل مع هؤلاء الأشخاص الموهوبين بشكل لا يصدق ، ثم أيضًا لتقديم محتوى له تأثير جميل على الجمهور وينقل الجمهور إلى طريقة اجتماعية تريد أن يذهب إليها العالم. أشعر أن هذا هو سبب قيامي بالأشياء وأيضًا للمساعدة في دعم النساء الأخريات ومنحهن هذه الفرصة. إذا رأيت أن هناك اسم امرأة هناك ، فهناك فتاة صغيرة شاهدت ذلك وكانت مثل ، أوه ، ربما يمكنني القيام بهذا العمل.

ذات صلة: هذا ما يبدو عليه المخرج: 7 نساء يشاركن وجهات نظرهن حول قيادة الإنتاج

مجرى بيلي ماديسون على HBO Max