فيلم الخيال العلمي لعام 1968 للمخرج فرانكلين جيه شافنر ورود سيرلينج كوكب القردة لا يحتاج الى احد للدفاع عنها. منذ فترة طويلة كنوع أدبي كلاسيكي ، هذا المقتبس من رواية المؤلف الفرنسي بيير بول كوكب القرد مليء بالصور التي لا تُنسى ، وسجل جيري جولدسميث المخيف ، وأداء تشارلتون هيستون الشهير ، وربما أكثر التطورات فاعلية وشهرة في تاريخ الفيلم. لذا فهي تسير على ما يرام. ومع ذلك ، بين عامي 1970 و 1973 ، تم إنتاج أربعة تتابعات يُنظر إليها في الوقت الحاضر على نطاق واسع على أنها معسكر - متعة ، ربما ، ولكن لا شيء يجب أن يؤخذ على محمل الجد أو يجب أن يؤخذ على محمل الجد. لكن في رأيي ، فإن هذه الأفلام ، على الرغم من كونها أرخص تكلفة وأكثر قسوة حول الحواف من فيلم شافنر الأصلي ، إلا أنها في كل جزء أعمال الخيال العلمي الجادة كأول فيلم.
حسنًا ، ربما لا معركة من أجل كوكب القردة . ولتجنب إنهاء هذه القطعة في حالة انحدار شديد ، سأعترف أنني إلى حد كبير مع الإجماع في التفكير في أن هذه الصورة ، الأخيرة من التكميلات ، كسولة إلى حد ما وغير مثيرة للاهتمام ، مع تجاهل أي فكرة لاستكشاف أي من الأفكار المعقدة والعنف البغيض الصريح للأفلام الأربعة السابقة لصالح شيء عن ظهر قلب وسهل الهضم. الخبر السار هو أن الفيلم ليس ضروريًا ويمكن تخطيه دون لمحة رجعية. الطريق الى معركة من أجل كوكب القردة تم تمهيده من خلال تخفيضات الاستوديو التي تم إجراؤها على الفيلم الذي جاء قبله ، ولكن لحسن الحظ لم يقتصر الأمر على الخمسة القرود الأفلام المتاحة للبث على HBO Max ، ولكن كل من التخفيضات المسرحية ، وعند الاقتضاء ، يتم بث مقاطع المخرج المتفوق على تلك المنصة أيضًا.
التكملة الأولى ، تحت كوكب القردة (1970) ، ربما يكون أغربهم جميعًا. إنها أيضًا واحدة من الأفضل. يبدأ الفيلم على الفور من حيث توقف الفيلم الأصلي ، مع رائد فضاء هيستون تايلور ، جنبًا إلى جنب مع نوفا البكم (ليندا هاريسون) ، بعد أن علموا أنه كان على أرض ما بعد الحرب النووية طوال الوقت. هيستون ، بموجب عقده ، بالكاد في الفيلم ، واختفى في ظروف غامضة (يعود) في وقت مبكر واستبدله برنت جيمس فرانسيسكوس ، وهو رائد فضاء آخر أرسل لإنقاذ تايلور. من هناك ، ينتقل الفيلم ، الذي أخرجه تيد بوست ، برنت عبر نسخة مختصرة من رحلة تايلور من الفيلم الأول قبل تقديم فكرته الغريبة الخاصة: في نفق مترو أنفاق يعيش عبادة البشر النفسيين الذين يعبدون قنبلة نووية قابلة للحياة. هذا المجتمع على وشك أن يتعرض للهجوم من قبل الغوريلا الداعية للحرب ، ويقع برنت وتايلور ونوفا في وسط مرعب. ذروة هذا الفيلم فعالة بشكل مذهل ولا ترحم. بدون إفسادها ، في المرة الأخيرة التي رأيته فيها ، من المستحيل أن تنسى النظرة في عيني الفرنسيسكوس.
الصورة: © 20thCentFox / Courtesy Everett Collection
إذا كان الفيلم القادم ، الهروب من كوكب القردة (1971 ، من إخراج دون تايلور) ، أقل اتساقًا من سابقتها ، ولا تزال الصورة جيدة جدًا ، وتؤسس ، أو تدمج ، أفكارًا معينة تجعل هذا القوس المكون من ثلاثة أفلام أمرًا لا غنى عنه. بالإضافة إلى إعادة تقديم عنصر السفر عبر الزمن الذي يعد أساسيًا لفرضية السلسلة بأكملها ، وإبرازها ، يجلب هذا الفيلم أيضًا العالم المتزوج من الشمبانزي زوجين من كورنيليوس (رودي مكدوال) وزيرا (كيم هانتر) إلى المقدمة. كان كورنيليوس وزيرا مهمين للمسلسل منذ البداية ، لكنهما هنا الشخصيات الرئيسية ، بعد أن أعيدا إلى الأرض الحالية. يضع هذا سلسلة من سيناريوهات الأسماك خارج الماء ، والتي تتراوح من المضحك حقًا إلى المخيم المؤسف ، لكن الفيلم يصبح رائعًا عندما يصبح Zira - الذي أصبح الآن تحت الوصاية مع كورنيليوس ، ويدرس ، حكومة الولايات المتحدة - تعترف ، تحت تأثير الصوديوم الخماسي ، أنها كعالمة في وقتها كانت تستخدم لتشريح البشر. يؤدي هذا بطبيعة الحال إلى تعقيد علاقة الجمهور بأبطال الشمبانزي المتعاطفين والمحبوبين. إن محاولة هروب كورنيليوس والحامل زيرا في نهاية المطاف هي تحول نغمي حاد ، مما يعيد إلى الفيلم العنف الوحشي (تم تصنيف هذه الأفلام على أنها G!) أسفل ذروة مروعة. حتى الآن ، لم يمنح أي من هذه الأفلام الثلاثة جمهوره أي نوع من التحويل الهادئ لسعر تذكرته. إنهم عدوانيون ويشعر المرء بعدم الارتياح في أعقاب ذلك.
جاء بعد ذلك غزو كوكب القردة (1973) ، وهو الأفضل بالنسبة لأموالي ، ليس فقط من التكملة ، ولكن من سلسلة الأفلام بأكملها. من سخرية القدر ، من إخراج J. Lee Thompson ، الذي لم يكن مجرد فكرة لأحد عن صانع أفلام عظيم ، بل قدم أيضًا أسوأ فيلم في المسلسل ، معركة من أجل كوكب القردة ، هذا الفيلم يقفز في الوقت المناسب. يجد جوهر الفيلم قيصر (رودي ماكدويل) ابن زيرا وكورنيليوس يقود ثورة القردة ضد عالم البشر الذين بدأوا بأخذ القردة كحيوانات أليفة قبل تحويلها إلى عبيد. يؤدي هذا إلى إغلاق العديد من الموضوعات السياسية للمسلسل ، والتي لم تتضمن فقط بيانات مناهضة للحرب ، واحتجاجات ضد العنصرية ، بل وحتى أفكارًا واضحة عن حقوق الحيوان. ومع ذلك ، فإنه يفعل ذلك بطريقة ، رغم أنها ربما ليست بهذه الدقة ، إلا أنها مع ذلك من القوة والسرية بما يكفي بحيث يمكن تصوير القصة بمصطلحاتها الحرفية الخاصة. الأهم من ذلك ، أن النهاية (وأنا أتوسل إليكم لمشاهدة النسخة الموسعة) قوية بشكل ملحوظ ، حيث تتميز بأداء من McDowall تتوهج شدته بطريقة ما من خلال مكياج القردة القاسية. إنها أشياء رائعة.
كل الأفلام رائعة في الحقيقة. حتى في معركة له لحظاته. هذه ليست مجرد حماقات ساخرة يوم السبت. إنهم خيال علمي جاد.
كتب بيل رايان أيضًا في مدونة The Bulwark و RogerEbert.com و Oscilloscope Laboratories Musings. يمكنك قراءة أرشيفه العميق للفيلم والنقد الأدبي في مدونته نوع الوجه الذي تكرهه ، ويمكنك إيجاده على تويتر: تضمين التغريدة