الجوع مجيد. إنه يمهد الطريق لعشرات الأفلام الرومانسية العميقة لتتبعها ، لاتجاه الإثارة الجنسية في الثمانينيات التي رعاها مجموعة من المخرجين التجاريين الذين ينتقلون إلى صناعة الأفلام الطويلة في نفس الوقت تقريبًا ، وكيف يتعرفون على حس الأسلوب و تغذى الموقف في زمرة 'المترددين' من الجيل X من المراهقين القوطيين الذين بلغوا سن الرشد خلال إدارة ريغان. بسبب هذا الفيلم إلى حد كبير ، ارتديت أنا وأصدقائي باوهاوس فينيل وقلائد العنخ الفضية سبع سنوات كاملة قبل أن يقدم نيل جايمان مظهر روبرت سميث. المنوم مع شقيقته التي ترتدي العنخ الموت. علاوة على ذلك، الجوع هي بوابة مخدرة لأفلام المخرج الفرنسي جان رولين ، الذي اشتهر بسلسلة من أفلام مصاصي الدماء الجنسية السحاقية طوال السبعينيات ، تم تصويرها جميعًا بطريقة غامضة ، وأحيانًا مهلوسة لموافقة جمهور صغير جدًا من المصلين.
لم يُعتبر توني سكوت أبدًا الفنان الذي كان يُعتقد أن شقيقه الأكبر ريدلي هو عليه. ربما كان له علاقة باختياره للمشاريع - مثل الأفضل و بيفرلي هيلز كوب 2 و و أيام الرعد - بينما كان الأخ ريدلي يجلب الاستحسان ، وفي النهاية جوائز الأوسكار ، مع أجرة أعلى (وإن كانت لا تزال جذابة على نطاق واسع) الغريبة ، المبارزون ، ثيلما ولويز و المصارع. كان لدى توني جمالياته الخاصة التي يمكن التعرف عليها ، وأعتقد الجوع، فيلمه الأول و ليس فقط أفضل فيلم له ولكن ليس من المبالغة القول أنه تحفة من روائع السينما الوجودية الحديثة.
الجوع تلميحات أنه فيلم مصاص دماء منذ البداية بمونتاج تم تعيينه للمغني الرئيسي في باوهاوس بيتر مورفي ، على الشاشة ، وكسر الجدار الرابع ، وغني أغنية الفرقة المنفردة 'Bela Lugosi’s Dead' من خلف شبكة معدنية. التقط سكوت لقطات من اثنين من قرود المختبر ثم أبطالنا ميريام (كاثرين دينوف) وجون بلايلوك (ديفيد باوي) يبدوان جميلين بشكل مستحيل ، يقطعان بين الحشد المكسو بالسواد ويلتقطان زوجين شابين يتأرجحان (آن ماجنوسون وجون ستيفن هيل) سأدعوهم مرة أخرى إلى منزلهم الكهفي لحضور حفلة خاصة صغيرة. الإغراءات المزدوجة تحدث. تم تصوير كلاهما في صورة فاخرة ومنمقة جوعان الطريقة التي جلبها مواطنه أدريان لين لاحقًا إلى الاتجاه السائد مع نظيره 9 ، أسابيع و جاذبية قاتلة - كلاهما مثير بشكل لا يصدق ، وكلاهما ينتهي بإراقة الدماء حيث تكشف Blaylocks عن نفسها على أنها نوع من مصاصي الدماء والاستحمام (ليس من الواضح أنهم يشربون إلا إذا كانوا 'يحولون' محجرهم) في دماء ضحاياهم مثل إليزابيث باثوري بالترتيب لتحقيق الخلود. ستكون هناك ذكريات الماضي في جميع أنحاء فيلم ميريام وجون في نقاط مختلفة في الماضي البعيد ؛ لقد كانوا موجودين منذ فترة طويلة ، وبينما يستحمون بأفعالهم الليلية ، فإنهم يعدون بعضهم البعض 'إلى الأبد ، إلى الأبد وإلى الأبد'.
في لحظة هجومهم ، يبدو منسقًا مع بعضهم البعض ومع الذروة الجنسية لشريكهم / الفريسة ، يُظهر سكوت أحد قرد المختبر يهاجم رفيقه ويمزقه إلى أشلاء. إنه أمر شاذ ، بالطبع ، ويلفت انتباه الدكتورة سارة روبرتس (سوزان ساراندون) ، التي تبحث في الصلة المحتملة بين النوم والشيخوخة. كانت القردة موضوعات في دراستها ، وتوضح سكوت ، في رسم خط بين أفعال ميريام وجون وقرود سارة ، أن مصاصي الدماء هم موضوع له دراسة سلوك الرئيسيات. بالنسبة لعائلة Blaylocks ، يقضون أيامهم بين الوجبات في عزف موسيقى الحجرة مع بعضهم البعض ومع فتاة صغيرة تقوم ميريام بتدريس العزف على الكمان ، أليس (بيث إيلرز) ، لكن جون كان يواجه مشكلة في النوم مؤخرًا ويلاحظ أقدام الغربان في المرآة. أصبح متجهمًا ، مختبئًا في غرفة نومهما لمشاهدة رسوم توم وجيري الكرتونية. إنه يحتضر. أطلق سكوت النار عليه في لقطات طويلة ، فقد تقريبًا في تصميم الإنتاج الخصب ، لزيادة عزلته إلى أقصى حد. في شيخوخته السريعة ومعادلتها بمرض ، الجوع بشرى ديفيد كروننبرغ الذبابة إعادة صياغة كيف يمكن أن يتحول فيلم رعب بطريقة شاعرية إلى استعارة لعمل الحب. كل قصة حب هي مأساة لأن كل قصة حب ، مع استثناءات قليلة جدًا ، تنتهي بشريك يشاهد الآخر يضيع ويموت.
بصريا وتركيبا الجوع هي أعجوبة. إنه بسهولة أحد أجمل الأفلام الأمريكية في الثمانينيات. مشهد حيث يحاول جون الحصول على إجابات حول حالته سريعة التفكك من سارة ، يذكرنا كثيرًا في مظهر فيديريكو فيليني توبي دامت ، مليئة بالممرضات والصور الدينية ، وإضاءة نوير عميقة في بيئة مؤسسية ، ونجوم أيقونية تمر مثل الآلهة عبر هذه القاعات الخرسانية والزجاجية. مع عودة جون إلى المنزل ، يسكن الشوارع المزيد من الممرضات - على غرار الطريقة التي ستطلق النار عليها جين كامبيون في النهاية في الخفض - مدينة مثل كلمة مستشفى تطاردها الأشباح ، تحاصرها الغيلان.
أين يمكنني مشاهدة الفلاش
ستؤتي ثمارها الرائعة لمشاهدتها الجوع مع الأخ ريدلي بليد عداء من نفس العام: كلا من أعمال الفن البصري التي لا مثيل لها ؛ كلاهما سخر منه النقاد في ذلك الوقت لكونهما غير قابلين للاختراق والادعاء ؛ انخرط كلاهما في محادثة حول مواعيد البداية واستعراضا على احتضار النور. تشبه زيارة جون إلى سارة زيارة روي باتي إلى تيريل مع شاب يعاني من نفس النوع من أمراض الشيخوخة مثل جون. إنهم جميعًا يريدون المزيد من الحياة ، لكن الوقت ، إذا كان مرضًا ، فهو مرض قاتل دائمًا. في يأسه ، جون ، الآن في سن متقدمة بفضل تأثيرات الماكياج الرائعة لديك سميث ، يحصد أليس الصغيرة إما لإيقاف نهايته أو فقط كعمل منحرف قبل أن يصبح أضعف من أن يفعل ذلك بعد الآن. إنها فظاعة جعلت أكثر من ذلك لأنها لا تدير شيئًا. يطلب من ميريام أن تقبّله كما اعتادت (قبل يوم واحد فقط) وهي لا تستطيع ذلك. إنه بغيض لها الآن وهناك حزن غير عادي في الكيفية التي خذلتنا بها أجسادنا. لا تحب ميريام أن تكون بمفردها ، لذا فهي تغوي سارة في لقطة متتالية بين الستائر المنفوخة مثل مشهد التقطه من صورة جان كوكتو. ميريام تعزف ديليبس على البيانو وتصفها بأنها أغنية حب بين امرأتين. 'هل تمرر وجهي ، السيدة بلايلوك؟' تسأل سارة. تقول ميريام: 'ميريام' ، ثم تنتقل الموسيقى التصويرية من عزف ميريام الموسيقي إلى مغنيات السوبرانو التي تواصل النغمة مثل جوقة ملائكية تجنحهم إلى غرفة النوم. يمكن تخصيص مجلد كامل لكيفية تصوير الجنس في هذا المشهد: غريب ، مدرك لذاته ، لا يختلف عن إيقاعات بيتر وير نزهة في Hanging Rock حيث تبتلع الطبيعة فتيات المدارس في بداية فترة المراهقة. تريد ميريام الصحبة وسيكون السؤال المطروح في النصف الأخير من الفيلم ما إذا كانت سارة ستوافق على نصف عمر الإدمان لتكون بجانب ميريام ، أو إذا كانت سترفض هذا النوع من الوجود لأنه لا يعيش على الإطلاق.
لقد رأيت الجوع كشيء واحد عندما تعرفت عليه لأول مرة في المدرسة الثانوية. بالفعل طفل مكتئب مغرم بفرق مثل The Cure و Siouxsie و Banshees ومُعطى لارتداء Doc Martens والمعاطف السوداء ، أصبح فيلم سكوت نقطة محورية بالنسبة لي ولأصدقائي الميلودراما الرومانسية الفخمة. تحركنا عبر العالم متخيلًا أننا أشياء خالدة ، غامضة وقوية ، ومليئة بالشوق إلى أن نكون معروفين ولأننا لسنا وحدنا.
وقد نوقشت نهايتها على أنها مربكة. قال ساراندون إنه تم فرضه في الاستوديو وهو مؤسف لأنه يقوض قرار سارة بقتل نفسها بدلاً من أن تصبح مصاصة دماء. لكنني لا أعتقد أنه يفعل ذلك. لا أعتقد أن الصور القليلة الأخيرة الخالية من الكلمات نهائية على الإطلاق. عندما رفضت سارة دعوة ميريام إلى الظلام ، ابتلعت مريم غرفة من الجثث المتهالكة والمتجددة - عشاق مريم السابقين الذين دفنتهم في العلية. في فرويد ، سيكون هذا الجزء من اللاوعي حيث قررت قمع خسائرها. لقد طاردت إلى درج وألقيت في منتصفه حتى وفاتها المفترضة. لا أعتقد أنه حرفي ، أي منها. أعتقد ، مثل باقي أجزاء الفيلم ، أنه حلم أو هلوسة لا تمثل إغراء الخلود البيروني ، بل ألم الرفض والتخلي عن هذا النوع من الوجود الانفرادي. في الوقت الحالي ، وجدت ميريام نفسها متروكة لأجهزتها الخاصة ، فقد تركت بظلال كل خيبات أملها الماضية. قبل أن تجد الشخص الذي من المفترض أن تكون معه ، في كل مرة تنفصل فيها عن الشخص الذي كان من المفترض أن يكون الشخص الذي كان من المفترض أن يكون الشخص ، يمكن أن تشعر وكأنك تفوت القطار الأخير في ليلة تقترب بسرعة. لا أعتقد أن سارة على قيد الحياة في النهاية مثل أي شيء آخر غير إسقاط حزن ميريام أو كراهية الذات. عندما تظهر ، مزدهرة ورائعة ، تقبل صديقتها الجديدة ، أعتقد أن خيال ميريام للعالم يستمر بدونها. الجوع يدور حول كيف يمتد الوقت عندما تتصاعد عواطفك. يتعلق الأمر بمدى زوال الجمال ومدى أهمية الحب. يتعلق الأمر بالتقدم في العمر وإذا لم تكن حريصًا ، فافعل كل ذلك بنفسك. إنه أمر لا يصدق.
والتر تشاو هو الناقد السينمائي الأول لـ filmfreakcentral.net . كتابه عن أفلام والتر هيل ، مع مقدمة من قبل جيمس إلروي ، هو متاح الان .