داني ديفيتو ذكي ولائق: رجل عمل بجد على نفسه ، واستثمر في المشاريع الصحيحة ، ولديه إرث قوي بشكل ملحوظ لإظهاره. مثل كثيرين من جيلي ، تعرفت عليه أولاً بصفته البغيض لوي دي بالما ، المرسل في المسلسل التلفزيوني البارز لجيمس إل بروكس سيارة اجره . في الآونة الأخيرة ، كان دوره كضفدع آخر ، على الرغم من أنه من المسلم به أنه من جنس مختلف ، فرانك رينولدز في المسلسل الكوميدي الكارثي والمضحك والأطول عرضًا في كل العصور. الجو مشمس دائمًا في فيلادلفيا . وبين ذلك ، كان هناك تناثرات كبيرة مع شقيق أرنولد شوارزنيجر التوأم توأمان والذبابة في حساء الرومانسية على الحجر أفلام. ولكن بدأ ظهور قصة مختلفة لـ DeVito في الثمانينيات بالتزامن مع حضوره المميز والمتكرر أمام الكاميرا: مع رمي أمي من القطار (1987) ، وضع ديفيتو نفسه في ذهني باعتباره موهبة إخراج هائلة. يقترن مع المصور السينمائي Barry Sonnenfeld (الذي ، بالإضافة إلى فيلم DeVito في عام 1987 ، قدّم أسلوبه المميز والسلس إلى Phil Joanou الذي استخف به ارتفاع الساعة الثالثة والاخوة كوين رفع أريزونا ) اكتشف DeVito ذوقًا بصريًا مفقودًا في أول ظهور له عبر الكابل المدفوع من ثلاث سنوات سابقة ، لعبة التقييمات (1984). ما كان واضحًا منذ البداية ، مع ذلك ، هو اهتمام DeVito بتصوير الشخصيات التي ، مدفوعة بحب غير مقنع ، ترهن أخلاقها في السعي وراء الثروة و / أو السلطة. إنه مشابه لبيلي وايلدر في أن كلاهما يرى العالم كمكان مظلم حيث يبذل الغرباء والحالمون قصارى جهدهم للحصول على مفاتيح الحمام التنفيذي فقط ليجدوا أن انتهازيتهم قد حولت حياتهم إلى قصة تحذيرية.
رمي أمي من القطار هو طبعة جديدة من هيتشكوك غرباء على القطار (أو ربما بشكل أكثر دقة اقتباسًا بديلاً لرواية باتريشيا هايسميث) ، وهو فيلم كوميدي أكثر قتامة من الكوميديا المظلمة حول الكاتب المتعثر لاري (بيلي كريستال) والطالب المضطرب في فصل الكتابة الذي يدرسه ، أوين (ديفيتو). في أحد الأيام ، بعد مشاهدة لاري وهو يعاني من الانهيار العام ، يخطط لخطة لطرد زوجة لاري السابقة مارغريت (كيت مولجرو) وفي المقابل ، سيقتل لاري والدة أوين الوحشية (آن رامزي). يتمتع DeVito بتعاطف غير عادي مع غير الأسوياء والمنبوذين الاجتماعيين - بما يكفي لدرجة أنه من المغري إجراء مقارنة مع طفولة DeVito التي كانت تعاني من مرض فيربانك (سبب قوامه الضئيل) وأب مدمن على الكحول كان جزءًا من حساب التفاضل والتكامل في DeVito وهو يغادر المنزل في أربعة عشرة. أيا كان المصدر ، فهو كفنان لديه قدرة غير عادية على التعبير عما يشعر به الشعور بالإحباط والنبذ.
خذ ، على سبيل المثال ، مشهدًا في رمي أمي من القطار حيث يعرض أوين من ديفيتو مجموعة عملاته المعدنية إلى لاري. بعد فهرسة دقيقة لها ، أدرك لاري أنه لا يوجد شيء مميز عنها. لقد تم سداد ثمنها عندما كشف أوين أن كل قطعة من العملات تمثل وقتًا سمح له فيه والد أوين المتوفى بالحفاظ على التغيير من الأشياء الخاصة التي فعلها الاثنان معًا. إنها لحظة جميلة في فيلم واسع بخلاف ذلك ، تهريجية مستوحاة من ماك سينيت. يتم ضرب الشخصيات بأواني القلي والتسلسل الذروي على عربة القطار يكون منطقيًا فقط بطريقة لوني تونز ، ولكن كل ذلك مبني على أساس متين من اللحظات الإنسانية.
لم شمله بعد ذلك مع الرومانسية على الحجر النجوم المشاركون مايكل دوغلاس وكاثلين تورنر في حرب الورد (1989) ، صورة مبهرة سوداء اللون لزواج على الصخور. إنه أحد أكثر الأفلام لفتًا للنظر والعدمية على مدار عقد من الزمان حيث تحبه الأفلام ريدز و وول ستريت كانوا يستهدفون الخسائر الفادحة للرأسمالية والمحافظة الجديدة خلال إدارة ريغان - وهي الصورة التي قالت إن ثقافتنا في الاستحواذ هي الصبر صفر لتآكل الأخلاق الفردية. بالاقتران مع المصور السينمائي ستيفن إتش بوروم ، وهو متعاون متكرر لبريان دي بالما ، يصوغ DeVito كابوسًا من الخارجيات المصطنعة والديكورات الداخلية المنسقة بعناية: تمامًا مثل أبطال الفيلم.
عندما قام أوليفر روز من دوغلاس بوضع أسرة باربرا في تيرنر ، على سبيل المثال ، يضع ديفيتو المشهد بإلقاء نظرة من خلال نافذة غرفة نوم أوليفر في الخارج إلى 'في الهواء الطلق' مضاءة ومرتدية تمامًا مثل المظهر الخارجي للمسرح الصوتي من فيلم دوغلاس سيرك. إنها تصرخ 'رومانس' لكن القصة ليست إلا. يحتوي جهاز التأطير على محامي الطلاق جافين داماتو (ديفيتو) يحذر العميل المحتمل من متابعة قضايا القلب في محكمة قانونية من خلال ربط الحكاية المحزنة لأصدقائه ، الورود. يتم تقديم أحداث مغازلة أوليفر وباربرا ، واتحادهم ، وتسلقهم السريع إلى الطبقات العليا من الراحة الاجتماعية والمالية على أنها أحلك نوع من تحقيق الأمنيات الخيالية. الورود سعيدة وواقعة في الحب وبعد ذلك يهب أوليفر حياته للعمل. إنه يقلل من أهمية دور باربرا كأم وربة منزل لأن ثقافتنا في الاستهلاك القذر علمتنا القيام بذلك. ملكية السيارات ، والعروض الترويجية ، والعقارات: كل الأشياء التي نحن مشروطون بتقديرها ليست من الأشياء التي هي في الواقع ذات قيمة. أوليفر نذل ، ليس هناك شك ، لكن باربرا تكذب أساسًا على شخص غريب حزين للحصول على صفقة لطيفة لمنزل أحلامها. في أعقاب ذلك مباشرة ، تتساءل بصوت عالٍ ما إذا كان هذا هو ما هم عليه حقًا. إنها فرصتها الأخيرة لاختيار أن تكون شخصًا أفضل وتختار ملكية الشيء بدلاً من ذلك.
حرب الورد لا هوادة فيها على الإطلاق. أوليفر وباربارا حقير للغاية لدرجة أنه لن يكون من الممكن مشاهدتهما ولكن من أجل هدية DeVito لإيجاد قيمة في الناس. نحن نتعاطف مع رغبة باربرا ، مهما كانت تكتيكاتها مضللة ، في خلق هوية لنفسها مستقلة عن زوجها المسيطر والبعيد عاطفياً - ونحن نتعاطف مع اعتقاد أوليفر ، مهما كان مضللاً ، أنه كلما نجح في عمله كلما كان ذلك أفضل. الزوج سيكون. إنه ليس مفهومًا جديدًا للميلودراما المحلية ، ولكن تنفيذ DeVito يتم في الوقت المناسب تمامًا كما هو قبيح بلا هوادة. كم من الغريب أن تكون هذه الكوميديا السوداء الأكثر سوادًا هي في الأساس نداء للعيش في الوقت الحالي وعدم اعتبار الأشياء ذات المغزى في حياتك أمرًا مفروغًا منه قبل فوات الأوان. DeVito هو حبيب ، لكن الأمر يتطلب القليل من الحفر للوصول إلى هناك لأنه يقدم نفسه ، حتى كمخرج ، كإله أحمق مخادع - محبوب ولكنه خطير. فكر في مشهد يقرأ فيه أوليفر ملاحظة على فراش الموت لباربرا ، وهي لحظة عاطفية بالنسبة له ، وكيف يضيء ديفيتو ويطلق النار على تورنر كما لو كانت شخصية قديمة في هوليوود: مثل جريس كيلي في للقبض على لص أو إنجريد بيرجمان في الدار البيضاء. باربرا ، في هذه اللحظة ، تحتقر أوليفر وتتآمر على الطلاق ويطلق عليها ديفيتو النار بهذه الطريقة هو مزحة ملتوية ومرحة. ليس المقلاة على الوجه نوعًا من الكمامة ، بل نوع من المزاح الهادئ الذي قد يلقي به موسيقي الجاز في ريف ممتد. يمكنك الحصول عليها إذا حصلت عليها ، لكنها ليست للجميع.
تابع ديفيتو هذا الفيلم ، تحفته الفنية ، بسيرة ذاتية حزينة لزعيم فريق Teamsters جيمي هوفا ، بعنوان ببساطة ، هوفا . تم رفضها إلى حد كبير في ذلك الوقت ، وأصبحت قصة التنظيم العمالي لمعالجة التفاوت الهائل في الدخل والانتهاكات من قبل طبقة الملكية متداولة مرة أخرى. نهج ديفيتو ، الهادئ والجاد في تحول حاد عن الهذيان التقني لأول ميزتين مسرحيتين له ، مصقول وواثق: مرموق. هذا لا يعني أنه لا توجد قطعتان من قطع المباريات الذكية (مثل واحدة من هيكل سرير إلى شواية شاحنة) ، لكن ديفيتو ينوي أن يقول هذا بشكل صحيح. يلعب دور بوبي سيارو ، يد هوفا اليمنى ، ويبدأ الفيلم كسائق شاحنة طويلة المدى محاصر والذي يلتقط هوفا (جاك نيكلسون) على جانب الطريق ضد سياسة شركته في التنقل. عند رؤيته مرة أخرى في اليوم التالي وهو يلتقط مكان عمله ، يتفوق هوفا على بوبي لأنه قدم له رحلة في الليلة السابقة ، مما كلف بوبي وظيفته. ولإصلاح الأمور ، تأخذه هوفا كموظف في النقابة الوليدة.
يبدو وكأنه رحيل ، ولكن في الحقيقة هوفا هي قصة أخرى من سجلات DeVito حول كيف تؤدي البدايات المقصودة للأشخاص الجيدين غالبًا إلى أسوأ النتائج الممكنة. بينما يرتقي جيمي في صفوف فريق Teamsters بتكتيكات مشبوهة بشكل متزايد وصفقات خلف الكواليس مع الغوغاء ، يصبح بوبي ملازمًا موثوقًا يقع في الصف وراء كل منعطف بغيض. دفن من قبل نيكلسون آخر 1992 قطعة هيبة ، بعض الرجال الطيبين و هوفا يتميز بأداء أفضل لنيكلسون. في أنف مزيف ولهجة قاسية ، إنه خطير بشكل رائع ، وحشي ، ومتوافق - يجب أن أقول أنه متوازن ، خطوة بخطوة من قبل DeVito المحجوز بشكل غير معهود. مفتاح الفيلم هو قرار DeVito بلعب دور روبرت فورد من Hoffa بشكل أساسي: الرجل الصغير الذي من خلال طموحه في أن يكون كبيرًا ، يدمر كل شيء. يذهب بوبي إلى العشاء لاستخدام هاتف عمومي ، ويتنمر في هذه العملية على سائق الاتحاد الكئيب (فرانك والي). يمر TIme ويقرر أن يتباهى بقوته للسائق ، ويطلب منه الاتصال بالمقر الرئيسي وإعطائه اسمه لتسريع إرسال مركبة إصلاح. بعد ذلك ، ينفخ بوبي نفسه أكثر من خلال الكشف عن أن الشخص الوحيد جيمي هوفا ينتظره في السيارة في ساحة انتظار السيارات ، وإذا أراد الطفل مقابلته ، حسنًا ، بوبي متصل جيدًا لدرجة أنه يمكنه القيام بذلك. هذا يحدث. بوبي ، الشخص الذي لا يحصل على كل ما كان يعتقد أنه يريده ، يجد الشخص الوحيد في العالم الذي قد يعجب به هو القاتل الذي تم استئجاره لقتل أعز أصدقائه. تولد السلطة الفساد في عالم ديفيتو ، ولا أحد محصن ضده.
ولا حتى ماتيلدا الصغيرة (مارا ويلسون) في تأليف DeVito's Roald Dahl ماتيلدا . لقد ولدت في عائلة Wormwood الحقيرة المكونة من الأب هاري (ديفيتو) وأم زينيا (زوجة ديفيتو ريا بيرلمان) والأخ الأكبر مايكل (بريان ليفينسون). إنهم عاديون بأكثر الطرق إثارة للاشمئزاز. من ناحية أخرى ، تتعلم ماتيلدا ، وهي بالفعل معجزة في الرياضيات والقراءة ، وهي في سن السادسة عندما تبدأ المدرسة أنها قد تكون أيضًا متحركًا عن بُعد. في الواقع، ماتيلدا هي نسخة الأطفال من كاري ، و DeVito هو الفنان المثالي للتغلب على رفض الأنسجة الذي يقترحه مثل هذا الاتحاد.
مشاهدة Insecure S03E03 الموسم 3 الحلقة 3
يسخر آل ورموودز من فكرة التعليم وهم مدمنون على التلفاز والتافهين. ماتيلدا هي غريبة من بينهم: ليزا سيمبسون التي تقضي وقتها في المكتبة وفي رفقة المعلمة اللطيفة السيدة هوني (إمبث دافيدتز) التي تعترف بخصائصها حيث لا تتمتع عائلتها بذلك. بعد أن تعرضت للمضايقة من قبل المدير الشرير ترانشبول (بام فيريس) ، أدركت ماتيلدا أن الغضب ينشط قواها وفي تسلسل مخيف (ورائع إلى حد ما) ، يستفز والدها المسيء إلى جعلها غاضبة بدرجة كافية لإطلاق العنان لقدرتها على تحريك الأشياء بعقلها من أجل الخير. تخيلات تحقيق الرغبات هي أسهم DeVito وتداولها. ماذا يحدث عندما تتحقق أعنف أحلامك؟ ماذا تخليت عن نفسك لتحقيقها؟ على الرغم من الآثار المترتبة على ماتيلدا مزعجة مثل اقتراحات العنف المنزلي والعقاب البدني المؤسسي ، ديفيتو يصورها مثل بت 'المضحكين الثلاثة'. نعم ، إنه مزعج ، ولكن فقط إذا فكرت في الأمر. عندما يهدأ الغبار ، تتعهد ماتيلدا بعدم استخدام قوتها مرة أخرى ، لكنها بعد ذلك تستخدمها على الفور مرة أخرى لجلب موبي ديك من رف كتبها. تدور رواية ملفيل ، بطبيعة الحال ، عن البحث عن المعنى في عالم متقلب حيث تتعكر آمال الفرد وتطلعاته إلى حد الهوس ومحكوم عليه بخيبة أمل مميتة.
يحمل DeVito الموضوع في فيلمه التالي ، الموت سموشي ، حيث تم القبض على شخصية الطفل المحبوب رينبو راندي (روبن ويليامز) وهو يتقاضى رشاوى ويُلقى في العار ليحل محله شخصية شيلدون المحببة وشيلدون Smoochy the Rhino. شيلدون نباتي مغرم بالطب الشمولي واليوغا والإيجابية السامة ، اشتعلت فيه النيران مع الأطفال لتسعد المنتج نورا (كاثرين كينر) ورئيس الغوغاء تومي (بام فيريس ، السيدة ترانشبول من ماتيلدا ) الذي لديه ابن كبير يعاني من مشاكل في النمو ، سبينر (مايكل ريسبولي) الذي يعشق سموشي. يضع DeVito في البرمجة التلفزيونية للشركات بحماسة نفض الغبار عن عرضه لعبة التقييمات وفسادها من قبل المعلنين الفاسدين ومجموعات مصالح الشركات ، غير الهادفة للربح والربحية على حد سواء. العام المقبل قزم (2003) يتناول مواضيع مماثلة على خلفية نشر الأطفال. طوال الوقت ، يتآمر راندي لتدمير سمعة Smoochy من خلال خداعه ليؤدي في تجمع للنازيين الجدد بينما تستأجر قوى من داخل شبكة Smoochy الخاصة قاتلًا محترفًا لاغتيال Smoochy لرفضه تحقيق الدخل من علامته التجارية بما يرضيهم. كما قدمه DeVito ، فهو يعمل كجسر بين فيلمين من أفلام Coen Brothers: وكيل Hudsucker مع الدولت اللطيف الذي تم وضعه في موقع القوة ، وما بعده قسوة لا تطاق الذي يكرر بعض الاتساع العاطفي ومكائد تنطوي على قاتل كلوتزي. يذكرني ديفيتو بالكثير من كوينز - ليس فقط في الازدهار ، ولكن في تمركز الأشخاص المعيبين في مصائب من صنعهم. أعتقد أن الفرق الرئيسي هو أنني لست متأكدًا دائمًا من أن Coens يحبون شخصياتهم كثيرًا ولا أشك أبدًا في أن DeVito يفعل ذلك. الموت سموشي حبل مشدود بين العبث من جهة واليأس من جهة أخرى. أنها تمكنت من الهبوط على أنها متفائلة إلى حد ما بشأن الصالح الأساسي للناس ، حتى بعد أن باعوا أرواحهم مقابل حفنة من الفضة ، هو مفتاح هدية DeVito.
لم يعمل بشكل جيد. على أية حال ماتيلدا أصبح عبادة كلاسيكية لا مثيل لها ، لم يكن أي من أفلامه منذ ذلك الحين حرب الورود كانت مربحة. أعتقد أن DeVito عملية بيع صعبة: واسعة جدًا بالنسبة للمثقفين وقاتمة جدًا للرعاع. آخر فيلم له حتى الآن كمخرج هو عام 2003 دوبلكس - فيلم جاء متأخرا من بطولة بن ستيلر في دور أليكس روز (لا علاقة له؟) ، كاتب يكافح مثل رمي أمي من القطار لاري ، الذي قرر مع زوجته نانسي (درو باريمور) استثمار كل مدخراتهم في حجر بني جميل في بروكلين. المهم هو أن لديهم مستأجرة في الطابق العلوي خاضعة لسيطرة الإيجار السيدة كونيلي (إيلين إيسيل) والتي لا يمكن طردها حتى تحصل على مكافأتها الأبدية. إنه التقاء الأشياء المفضلة لديفيتو: الكاتب المحظور (ولا أعرف أنني رأيت في أي وقت مضى تصويرًا أفضل لحجب الكاتب أكثر من أفلام ديفيتو - الاستعارة المثالية للطموح المحبط) ، الأشخاص اللطفاء الذين بدأوا في فعل ذلك. الأشياء السيئة للحصول على ما يعتقدون أنهم يريدون ، والعنف الهزلي ، ومؤامرة القتل التي أسيء التعامل معها.
دوبلكس يشبه فيلم Ealing الكوميدي الذي يتجاوز صلاته الواضحة به الليدي كيلرز (التي أعادت كوينز صنعها أيضًا) ، في هجومها على الطبقة والامتياز الذي يصاحبها. كما يعالج قضايا إساءة معاملة المسنين والتحديات التي تنشأ عندما يضطر جيل واحد في مجتمع أناني بشكل أساسي إلى أن يصبح راعياً للجيل السابق. السيدة كونيلي مزعجة بشكل لا يصدق ، لكن أليكس ونانسي أنانيان ومبذران. من الصعب أن يعجبك أي منهم ، ولكن كما هو معتاد في عمل DeVito ، فأنت تحبهم جميعًا. أظن دوبلكس يتم التقليل من شأنها. إنه فيلم تم تصويره بشكل رائع برؤية متميزة تدفعه بحيث يتناسب بشكل جيد مع مجموعة الأعمال التي تكشف عن نفسها على أنها نقد حاد لأنظمة القوة. إذا كانت تحفة DeVito هي حرب الورد ، لا يزال عليه أن يصنع فيلمًا سيئًا. هوفا يستحق بشدة إعادة نظر جادة وعلى الرغم من أنني لم أحبه الموت سموشي في المرة الأولى ، كان منذ ذلك الحين فيلمًا عدت إليه ، من بين كل الأشياء ، لطفه. يُعرف DeVito إلى حد كبير بأنه ممثل كوميدي ؛ لقد حان الوقت للاعتراف به كمخرج أمريكي نابض بالحياة ، بل ومهم له مجموعة رائعة من الأعمال المبدئية.
والتر تشاو هو الناقد السينمائي الأول لـ filmfreakcentral.net . كتابه عن أفلام والتر هيل ، مع مقدمة من قبل جيمس إلروي ، هو متاح الان .