بالنسبة لكاتب السيناريو ، يعتبر المونولوج سيفًا ذا حدين ويجب وفقًا لذلك استخدامه بحذر. عندما يتم نشرها في اللحظة المناسبة وبالطريقة الصحيحة ، فإنها مناورة مثيرة للإعجاب بشكل واضح ، وهي فرصة لعرض سيناريو مع ما يقوله بالإضافة إلى أداء الممثل الذي يبث الحياة في السطور. لكن جلاء الحضور هذا يقطع كلا الاتجاهين ؛ المونولوج مع كتابة ثقيلة أو تمثيل أخرق سوف يسحب ويسحب لقتل كل إحساس بزخم الفيلم ، طوله تحول من عمل فذ إلى عقاب. إنه يلفت الانتباه إلى أهميته ، وإذا لم تتمكن المواهب الأولية للموظفين من دعم خطورة المشهد ، فإن النغمة ستظهر على أنها راضية عن الذات ومتفاخرة. صورة واقع بين النجوم ، والتي تتسلل عبر متتالية الزمكان حتى تبدأ آن هاثاواي في الحديث عن كيف أن 'الحب هو الشيء الوحيد الذي يمكننا إدراكه والذي يتجاوز الأبعاد' ، وينهار الفيلم بأكمله.
ما الذي يصنع بعد ذلك القيامة مختلف؟ قام الكاتب والمخرج أندرو سيمانز بأخذ جولة كبيرة في الساعة الأولى من فيلمه الجديد للرعب النفسي بمونولوج مروع ألقته النجمة ريبيكا هول خلال لقطة واحدة متواصلة مدتها ثماني دقائق ، وبدلاً من مجرد إيقاف العرض ، إنه عرض حقيقي. على الرغم من كل الوضوح الفذ ، فإن اللحظة لا تتجاوز جاذبيتها ، وبدلاً من ذلك تترك الوزن يتراكم عضويًا إلى ثقل ساحق. أكثر من قلب توقعاتنا لسيناريو يلعبه بخيل مع المعلومات ، يمثل المشهد فرصة لهول لإعطاء عيادة حول الكلام المتنوع والجذاب دون النهوض من كرسيها. الحد الأدنى هو النقطة المهمة ، مما يثبت أن المزيد من التمثيل لا يعني بالضرورة التمثيل الأفضل ، وهي فكرة خاطئة تروج لها سنويًا هيئات تصويت الجوائز. عند استخدام وحدات ديسيبل منخفضة ومحكومة ، تستحوذ هول على انتباهنا دون أن تطلب ذلك. إنها توضح لنا كيف نصنع مشهدًا دون أن تصنع مشهدًا.
بصفتها مارغريت الملتفة بإحكام ، فقد أمضت الفيلم حتى تلك اللحظة وهي تحمل شيئًا هائلاً وظلمًا ، واضحًا أولاً من ركض الصباح الباكر الشديد لدرجة أنها تبدو وكأنها تهرب من شخص ما. نبدأ في الحصول على لمحات قليلة من الرجل الذي يطارد ذكراها ، ديفيد (تيم روث) المقلق ، جالسًا في صفوف أمام محاضرة مؤتمر الصناعة أو يتصفح عدة ممرات في متجر متعدد الأقسام. كما أن المسافة في هذه اللقطات المبكرة تجعل الجمهور بعيدًا عن الأنظار ، مما يتركنا للتكهن بشأن ماضيها بما قد يفترضه المشاهد المنطقي أنه سابق لم يتم تذكره بشغف.
إن تجربة مشاهدة الأفلام مدى الحياة تجعل هذا العارض يستعد لتزايد التوتر والكشف في الساعة الحادية عشرة عن المجموع الكلي للظلام الداخلي الموجود في مارغريت. بدلاً من ذلك ، يضع المونولوج جميع بطاقات السرد على الطاولة ، ويفترض الفكرة المزعجة التي مفادها أن المعرفة ستكون مخيفة أكثر من عدمها. رهان Semans يؤتي ثماره أيضًا ، لأن بطل روايته يعبأ بصدمة كبيرة. بدلاً من إخفاء السر الذي تحجبه مارجريت عن متدربة في طريقها للخروج في وقت متأخر من إحدى الليالي ، قام بفتحها على مصراعيها ثم قضى بقية الحبكة في تطوير فهمنا لمدى سوء الأمر.
وبنفس الطريقة التي يتظاهر بها الفيلم نفسه تجاه فيلم إثارة من النوع المسرحي حتى ينحرف في اتجاه غريب ، يبدأ مونولوج مارجريت كقصة سمعناها جميعًا من قبل. كانت شابة وجائعة ، تسافر في رحلات بحثية مع والديها البيولوجيين الهبيين. (عندما تشير إليهم على أنهم أشخاص 'ساذجون وأغبياء' ، وضعت هول القليل من الفلفل على مقطع الهسهسة في الكلمة الثانية ، ملمحة إلى الاستياء الذي جعلها أمًا حذرة بشكل مرضي.) كان في إحدى هذه الرحلات قابلت رجلاً ، رجلًا أكبر سنًا وأكثر ثقة ، جعلها تشعر 'بالأهمية والتقدير' - بالنسبة لطفلة تبلغ من العمر ثمانية عشر عامًا ، هذا يعني الشعور كشخص بالغ ، وإحساس مغر وقوي. في المرة الأولى التي تذكر فيها مارجريت هذا الرجل ، قبل أن تتمكن من تفصيل أعماق حقده ، تتوقف الكاميرا عن التقليل من المتدرب الذي تتحدث إليه. هي وحيدة الآن ، معزولة ، مع منع الجميع.
كما تروي مارغريت الأيام الأولى لعلاقتهما الحتمية ، ابتسمت هول ابتسامة باهتة وتنظر إلى الأسفل في المسافة الوسطى ، كما لو كانت تنقل الضياع في حلم لا تزال تحمل له بعض الولع غير المنطقي. لا تزال غاضبة من نفسها لعدم معرفتها بشكل أفضل ، ووقوعها في حب هذا الرجل الذي 'سار على ما يرام' في كسب ثقة عائلتها وسيطرتها عليها مثل Svengali. تنطلق قاعة الضحكة الخافتة بعد أن قالت 'لقد وقعوا في حبه للتو' إشارات لعقود من التبريد الغاضب إلى تسلية مرارة. كل ما يمكنها فعله هو الضحك ، على الرغم من أنها تقلل من أهمية هذه الإيقاع للحفاظ على وتيرة الغليان البطيء. تأخذ القصة منعطفًا إلزاميًا للقاتمة بمجرد أن تذكر أن ديفيد بدأ يضربها بالنبيذ والحبوب ، مما يؤكد شكوكنا بشأن نواياه. ولكن في سكونها الهزيل الذي تنبأ بقاع الحضيض السفلي ، تحذر هول ضمنيًا من أننا لم نر شيئًا بعد.
لذا ، بشكل تدريجي ، حتى لا يكون محسوسًا بدون مساعدة أزرار الترجيع والتقديم السريع لإظهار التباين ، يقوم Semans بإطفاء الأنوار ، معتمًا من مخطط مكتب ليلي عادي إلى فراغ من السواد يبدو فيه رأس Hall غير المجسد وكأنه يطفو. إنها تبتعد عن الواقع جنبًا إلى جنب مع ذاكرتها الذاتية ، التي تضيع في الذهان في هذه المرحلة من الغزل الحزين الذي تخبره. تذهب ألعاب ديفيد المريضة للإساءة إلى أجزاء من العقل مجردة أكثر من الضرب المعتاد ، 'اللطف' الذي يطلبه من مارجريت المصمم خصيصًا لكسرها. إنه ينفذ رغبة كاره النساء في رؤية فريسته 'حافية القدمين وحامل' بشكل أكثر حرفية من غيرهم ، قبل التقدم لساعات قسرية من التأمل أو 'وضعيات التوتر' التي يستخدمها المحققون لانتزاع المعلومات من الإرهابيين. خلال هذا المقطع ، بينما تتراجع الأمور ، لا تتحمل مارجريت إجراء اتصال بالعين مع الشخص الذي تتحدث إليه ظاهريًا. تركيز هول ، المرئي في نظرتها الثابتة والبعيدة ، يوضح كيف لا تزال مارغريت قادرة على الانتقال إلى هذه الذكريات.
لقد سقطت بالكامل في الصورة عند المنعطف اللوني التالي ، بمجرد أن كشفت أن ديفيد حملها خلال هذا الوقت. تبتسم ابتسامة خافتة وهي تتحدث كلمة 'حامل' وتتوهج من الفرح والهدف الذي جلبه لها الحمل ، وعاشت تلك الأيام مرة أخرى ، المسافة بين ذلك الحين والآن تتقلص. الجانب الآخر من تلك العلاقة الحميمة هو الرواقية الجريحة في السطر التالي ، عندما أوضحت أن ديفيد منعها من الولادة وتتذوق طعمًا آخر لذلك الأذى المحدد. وهي تتساقط من الكراهية ، وتلمح إلى أن 'ديفيد لم يعد مصدر إلهام' ، وفجأة حدث تحول آخر في مستويات الأس الهيدروجيني الدراماتيكية في الغرفة. كل شيء خرجت منه ذات مرة من العلاقة قد ذهب ، وضاعت حتميتها للدفاع والبقاء. فقط عندما تتحدث عن حلوتها بنيامين ، التي أكلها ديفيد في أول فرصة ، هل تلغراف الحزن لأول مرة.
أكل لحوم البشر ورعب الجسد المصاحب - يزعم ديفيد أن الطفل الرضيع لا يزال يعيش في بطنه - يرفع الفيلم إلى سجل سريالي بعيدًا عن الرعب البشري ، وتعمل هول على نفس المحور في أدائها. بدأت تنفصل عن نفسها ، فتصبح عيناها شاغرة وغير مركزة. تقتبس من ديفيد مرة أخرى ، ولكن على عكس المرة السابقة ('قال إنه يستطيع رؤية المستقبل ، وأنه يمكن أن يسمع الله يهمس باسمه') ، تستخدم الشخص الأول ('لقد أكلته' ، تتذكره وهو يقول 'لا حول له ولا قوة' بنيامين). تصبح الأضواء أكثر قتامة ، ونفقد التحديد على الجانب الأيسر من وجهها ، كما لو كانت مأكولة. إنها تستخدم العبارات القاسية لـ 'صعب جدًا' لوصف أن 'اللطف' أصبح متطرفًا لدرجة أنها لم تعد قادرة على تحملها جسديًا بعد الآن. بالنسبة لها ، هذا النقص في الخيارات الأخرى يجب أن يبرر خيار تركه وبقايا طفلها ، متخيلة أم لا. لكن عدم تأكدها من هذا الأمر ، سواء تخلت عن طفلها ، يغمرها بالحزن والشعور بالذنب مما جعلها محاصرة في سجن خاص من تصميمها. بمجرد أن تعترف بذلك ، يمكنها رفع رأسها والنظر لأعلى وإعادة التواصل بالعين.
لا تتطلب الاستعارة الكثير من التحليل ، فبنجامين يرمز إلى الحب الملتوي الذي شاركوه ذات مرة وأنه لا يمكنها أن تطرد نفسها تمامًا. لكن المساحة التي تشغلها في جو الفيلم ، المحشورة بين الواقعية الباردة والهستيريا المحمومة ، تمزج بين المجازي والواقع. تمتص هول هذا التوازن الحدي المربك وتعمل عليه في قراءاتها ، والتي تتأرجح من الأرضية إلى غير الراسخة بزيادات صغيرة جدًا بحيث لا يمكن إدراكها. كما أن سيمان لن يسمح لنا بالاغلاق بطريقة أو بأخرى ، ونحجز هذا المشهد المحطم بشيء يشبه النكتة. يقنع المتدرب مارغريت بالمشاركة من خلال الادعاء 'أنا مستمع جيد حقًا' ، فقط لرفض كابوسها عقليًا باعتباره أمرًا لا يمكن معالجته ، وفي النهاية يقدم 'أشعر بتحسن' بشكل غير كافٍ بشكل مرح! في طريقها للخروج.
يتناسب الانحدار الكوميدي المضاد للمشهد مع كل ما يسبقه ، مما يقلل بالمثل من 'الدافع ليكون واضحًا' ، كما هو الحال مع الكتلة الصلبة الخالدة لريتشارد أيواد من التذكار: الجزء الثاني . لم تنتقد هول أو تنهار أبدًا ، فإن رباطة جأشها أثر جانبي للانضباط المطلق المطلوب للنجاة من التعذيب الذي تعرض له ديفيد. هذا الهدوء المخيف هو أكثر صدقًا ومقلقًا من كل العواء في العالم ، ويرجع ذلك جزئيًا إلى الطريقة التي يخبرنا بها أن ألم مارجريت الحقيقي يكمن في عدم قدرتها على التعبير عن شعورها به على الإطلاق. حول ديفيد ، كان عليها أن تكون الشريك المثالي ، غريزة الثبات الذاتي التي لم تتركها. مثل العلاقة السيئة ، التي لا تنتقل أبدًا من صحية إلى غير صحية بطريقة خطية ، يمر حديثها عبر القمم والوديان. طوال الوقت ، تمسك نفسها مرارًا وتكرارًا ، وتمنع فيضان الغضب الصالح الذي ينطلق في النهاية الكبرى. ضبط النفس هو مصدر قوتها ، في الفيلم كما في هذه الجولة القائمة بذاتها. بقدر ما قد نرغب في رؤية ممثل يهز العوارض الخشبية ويلعب على المقاعد الرخيصة ، تجد مارجريت وهال على حد سواء القوة في رفض الاستسلام.
تشارلز براميسكو ( تضمين التغريدة ) ناقد سينمائي وتلفزيوني يعيش في بروكلين. بالإضافة إلى ، ظهر عمله أيضًا في نيويورك تايمز ، الجارديان ، رولينج ستون ، فانيتي فير ، نيوزويك ، نايلون ، نسر ، إيه في. Club و Vox والكثير من المنشورات الأخرى ذات السمعة الطيبة. فيلمه المفضل هو Boogie Nights.