الممثل السويدي اللبناني فارس فارس يتولى رئاسة المخرج للمرة الأولى يوم ونصف (يتم بثه الآن على Netflix)، وهو دراما رهينة شارك في كتابتها، وتستند بشكل فضفاض إلى قصة حقيقية قرأها المخرج منذ أكثر من عقد من الزمن. قد يتعرف الجمهور الأمريكي على فارس لأدواره الداعمة في الفيلم المارقة واحد و زيرو دارك ثلاثين ، وكذلك المسلسلات التلفزيونية العالم الغربي و عجلة الزمن . هنا، يلعب دور ضابط الشرطة الذي يجد نفسه يقود سيارته عبر البلاد مع رجل يائس يحمل زوجته وطفله تحت تهديد السلاح. إنه فيلم تشويق بسيط وفعال، وبداية قوية لفارس خلف الكاميرا.
يوم ونصف : هل تريد بثها أو تخطيها؟
جوهر: يبدو أرتان (أليكسي مانفالوف) متوترًا لكنه مصمم. يدخل إلى عيادة الطبيب ويطلب رؤية زوجته المنفصلة عنه لويز (ألما بويستي). هي تعمل هناك. يقاوم موظف الاستقبال استيعابه حتى يسحب مسدسه. اقتحم المكتب ليجد لويز بينما يشعر الممرضون والأطباء والمرضى بالقلق. وسرعان ما يصل رجال الشرطة إلى الخارج. لوكاس (فارس) يقيم الوضع. لا يمكن لفريق العمل أن يبقى هنا لمدة ثلاث ساعات - وهي فترة طويلة جدًا. ينظر إلى نافذة المكتب ويرى لافتة: يمكن لشخص واحد أن يأتي عارياً. أطلق تنهيدة مرهقة وحاولنا قراءة وجهه: هل يشعر بالارتياح لكونه مفاوضًا للرهائن؟ هل سبق له أن فعل هذا من قبل؟ هل سيتعامل أي شخص آخر مع هذا؟ لا، لن يتولى أي شخص آخر هذا الأمر.
هناك طرق على باب المكتب إنه لوكاس، بملابسه الداخلية، ويحمل بنطالًا وقميصًا. يسمح له أرتان بالدخول ويسمح له بارتداء ملابسه. يطلب لوكاس رؤية ما يوجد في حقيبة ظهر أرتان؛ يصر 'أرتان' بغضب على أنه لا يحمل قنبلة، ويتحدث بصوت عالٍ عن الكيفية التي يفترض بها الناس دائمًا أنه إرهابي لأنه مهاجر. يسلم لوكاس حقيبته. ينظر لوكاس إليها ويعيدها ويستمع إلى مطالب أرتان. يريد سيارة بدون علامات ونوافذ مظللة خلال 15 دقيقة. سيذهبون بالسيارة إلى منزل والدي لويز حتى يتمكن أرتان من رؤية ابنتهم. يطرق رجال الشرطة الباب ويجيب لوكاس. يخبرهم بمطالب أرتان بينما يحمل أحد رجال الشرطة دفترًا. يقرأ: أدين بالاعتداء. صراع على حق الحضانة. هذا كل شيء. شيء صغير.
UFC 262 بث مباشر مجاني على الإنترنت
بالطبع، الأمر أكثر تعقيدًا من تلك الكلمات الخمس. أرتان يحصل على سيارته. تغطي الورقة النافذة الخلفية، وهو أفضل ما يمكن أن تفعله الشرطة في مثل هذه المهلة القصيرة. يجلس لوكاس خلف عجلة القيادة بينما يجبر أرتان لويز على الجلوس في المقعد الخلفي تحت تهديد السلاح. إن الخلفية الدرامية للزوجين غير متماسكة - وليست مفاجأة، حيث يتم نقلها في أجزاء وأجزاء من قبل أشخاص يعانون من التوتر الشديد. يتجادل أرتان ولويز. شيء عن إهمال الوالدين، وقضاء أرتان ثلاثة أشهر في السجن، وهو ما لا يعتقد أنه يستحقه. لوكاس يستمع. يحاول إبقائهم هادئين. يتحدث بشكل معقول وواضح. وترافقهم مجموعة من سيارات الشرطة والدراجات النارية على الطريق. من حين لآخر، يتواصل لوكاس مع ضابط آخر. نحاول أنا ولوكاس تجميع القصة معًا؛ عندما يصلون إلى منزل والديها، سيصبح الأمر أكثر وضوحًا، ولكنه أيضًا أكثر تعقيدًا. وسرعان ما نتساءل، هل لوكاس خارج نطاقه؟ كان هو وأرتان منخرطين في منافسة خفية من أجل السيطرة. هل لوكاس مدرب على هذا الموقف؟ غير متأكد. من الصعب القول. لكنه يبذل قصارى جهده.
الصورة: بإذن من نيتفليكس
ما هي الأفلام التي سوف تذكرك بها ؟: الدراما المفضلة لدي في التفاوض على الرهائن: سبايك لي لا يحظى بالتقدير الكافي داخل الرجل . دينزل!
أداء يستحق المشاهدة: يتمتع مانفالوف وفير بالقوة نفسها هنا، حيث يبحثان بشدة عن النقاط الناعمة في السيناريو ويثريانها بأدائهما.
إميلي ديكنسون أبل تي في
حوار لا يُنسى: يحدث تبادل رائع بعد أن انزعج 'آرتان' من سلوك 'لوكاس' الصريح.
أرتان: هل كنت في العديد من هذه المواقف؟
لوكاس: لا. لكني أعرف إلى أين يمكن أن يؤدي سوء الفهم.
الجنس والجلد: لا أحد.
عجلة الوقت موعد العرض الأول للمسلسل التلفزيوني
خذنا: على السطح، يوم ونصف هو تمرين على التوتر الممتد - إنها دراما مدتها 95 دقيقة تتكون من سيناريو واحد مجرد. إنه أمر مشوق ومثير للقلق: ما الذي يستطيع أرتان فعله؟ يهدد بقتل لويز ثم قتل نفسه، لكن هل نصدق ذلك؟ نظرًا لأننا نعرفه على أنه أكثر من مجرد خصم، فلسنا متأكدين من وجوده بداخله. ومع ذلك، لا يتم تعريف بعض الأشخاص بحياة عقلانية، بل بلحظة قصيرة يفقدون فيها السيطرة. وهنا تجد بذور الخوف مكانها – في حالة من عدم اليقين.
يتغذى سيناريو فارس وبيتر سميرناكوس على هذا الإعداد المشوق، والذي، إلى جانب بعض التوجيه الطبيعي القوي، يبقينا منخرطين عاطفيًا ومستغرقين في الدراما. لكن هذا ليس مجرد فيلم عما سيحدث / وآمل ألا يكون مأساة. يتم تخميره في النص الفرعي وهو استكشاف لخفايا التواصل البشري. إن التفاوض على الرهائن هو فن بقدر ما هو علم؛ نحن نفترض أن لوكاس على الأقل على دراية بالطرق الصحيحة، ومن المحتمل أن يكون الارتجال والحدس جزءًا منها. من الواضح أنه ليس خبيرًا، لكن معظمنا ليس لديه الإطار المرجعي لتحديد ما إذا كان يتعامل مع الموقف بالمضمون المناسب. لا يمكننا إلا أن نعتمد على المنطق والفطرة السليمة، والتي في دراما الرهائن مثل هذه، تميل إلى أن تكون أرضية هشة. يجب أن تكون هناك أوقات يكون فيها علم النفس العكسي أو التدابير المضادة للحدس ضرورية، أليس كذلك؟
لاحظ كيف يؤكد لوكاس على الوضوح والتكرار أثناء التواصل مع أرتان وزملائه من الشرطة. ومن المؤكد أنه يتحدث قليلاً عن نفسه – فالشخصيات عالقة في السيارة في معظم فترات الفيلم – ويقول إن زواجه انهار لأنهما توقفا عن الاستماع إلى بعضهما البعض. في وقت لاحق، يتراجع ويكشف أن الخيانة الزوجية كانت عاملاً، لكن هذا ليس السبب الجذري للعلاقات المكسورة - إنه أحد أعراض الشعور بالضيق الأعمق. وهنا نبدأ في رسم أوجه التشابه بين لوكاس وأرتان الموجودين في المناطق الرمادية بين بطل الرواية والخصم. لا يوجد خير وشر في هذه القصة، بل شخصيات قابلة للتصديق بقلوب مكسورة.
لكن المنطق لا يحكم دائمًا في هذه القصة. عندما تأخذنا الحبكة إلى والدي لويز عند منتصف الطريق، تتفاعل الشخصيات بطريقة تتحدى العقل، خاصة في الموقف حيث يجب على الشخص الذي يحمل السلاح أن يملي كيفية رد فعل الجميع. يعمل المشهد الميلودرامي المجهد على تعقيد الدراما بشكل مصطنع، وإثارة أفكار حول التحيز والأبوة التي تثري القصة بصلتها بالموضوع، ولكنها تشوه الفيلم بسلسلة من الملاحظات الدرامية غير الرئيسية. ولكن خلاف ذلك، يوم ونصف هي دراما مشدودة ومثيرة تتعمق بما فيه الكفاية في خصوصية شخصياتها وموقفها لإظهار بعض التأكيدات العالمية حول الحالة الإنسانية.
نداءنا: مع يوم ونصف، يثبت فارس أنه قوي خلف الكاميرا كما هو أمامها. قم ببثها.
جون سيربا كاتب مستقل وناقد سينمائي مقيم في غراند رابيدز بولاية ميشيغان.