هل هذا سوف يمر؟ يستفسر عن نينا من داكوتا جونسون قرب نهاية الابنة المفقودة . إنها تواصل التحقيق في شفرات شخصية أوليفيا كولمان ، ليدا ، لا أعرف ماذا أسميها.
تبلور هذه اللحظة العميقة أن ماجي جيلنهال ، في أول ظهور لها ككاتبة ومخرجة ، قد حددت تكرارًا معاصرًا لما وصفته المنظرة النسوية بيتي فريدان ذات مرة بالمشكلة بدون اسم. أي أن هناك بعض القوة التي تقضم روح الأنثى ولكنها تفتقر إلى المفردات للتعبير الصحيح. في الابنة المفقودة ، Gyllenhaal يعطي شكلاً لهذه المشاعر الغامضة من عدم الرضا من خلال بناء الشخصية الوجدانية ونشر ماكر لقواعد السينما. تتكيف مع براعة الإثارة النفسية والاهتمام بدراسة الشخصية رواية إيلينا فيرانتي يحمل نفس الاسم لكسر واحدة من أكبر المحرمات المتبقية للنسوية: أسطورة مادونا.
لا تجد أفكار جيلنهال حول الأنوثة تجسيدًا أكثر وضوحًا من خلال الأداء الرائد لأوليفيا كولمان مثل ليدا ، وهي كاتبة بريطانية أمريكية تصل بمفردها إلى بلدة شاطئية إيطالية هادئة لتجد نفسها في شرك حياة عائلة أخرى هناك. يدير كولمان ذلك التوازن الصعب المتمثل في لعب شخصية غامضة ، وإظهار الغموض دون الانزلاق إلى التناقض. تشعر دوافعها بأنها غير مرتبطة تمامًا بتوقعات ما سيفعله الشخص العادي في موقفه ، والغموض المطلق لكيفية ردها على أي لحظة في الابنة المفقودة يملأ الفيلم بتوتر رائع.
أسلوب حياة ليدا هو أسلوب غير عادي: فهي غير منطقية ولكن ليس بالطريقة التقليدية المندفعة التي عادة ما تصاحب الشخصية مع سلوكها تجاه الآخرين. تظهر كولمان بوضوح أنها لا تتصرف بدافع الخوف أو الذعر. القرارات محيرة لكنها مدروسة في عقلها. هناك منطق داخلي منطقي بما فيه الكفاية لـ Leda ، وقد وصلت إلى مرحلة من الرضا الذاتي الكافي للتنقل عبر العالم الذي يعمل عليه. إنها لا تشعر بالحاجة إلى شرح ذلك لأي شخص تتعامل معه ، مما يحيرهم في كل خطوة برفضها الانصياع لأي تفاصيل أو أعراف اجتماعية.
بالنسبة لمعظم الجزء الأول من الفيلم ، وضع جيلينهال الجمهور في هذا الموقف المحير ، في محاولة لمعرفة ماهية صفقة ليدا بالضبط. هذا السؤال المركزي القوى الابنة المفقودة لفترة طويلة حيث تقاوم جيلينهال التبسيط المرضي لبطلها. يجب أن يكون هذا بمثابة مؤشر قوي على كيفية استجابة كل مشاهد للفيلم بشكل عام - يتم جذبها من خلال التعويذة التي تلقيها أو الإحباط بعد نقطة الاهتمام.
الصورة: NETFLIX © 2021
ومع ذلك ، فإن هذه المؤامرة تمر بمرور الوقت ، مما يفسح المجال لذكريات الماضي الرائعة التي تظهر جيسي باكلي كمغنية ميتة لكولمان كإصدار أصغر من Leda. إنه هنا حيث الابنة المفقودة يوفر سياقًا أكثر قليلاً حول كيف بدأت ليدا في النظر إلى ابنتيها الصغيرتين على أنهما شيء أكثر تعقيدًا من مجرد معجزة حياة مبهجة. لا يخجل الفيلم من إثارة نفسية الشخصية المعذبة لأنها تتصارع مع فكرة أن الأطفال يشكلون تحديًا لتحقيق الرضا النفسي والجنسي والشخصي الذي يتم الحصول عليه بسهولة أكبر دون تحمل المسؤولية الجسيمة عن الأبوة.
لا تقوم جيلنهال بتشخيص ليدا بهذه المشاهد ، فقط تشرحها وتعرض التجارب التي شكلت فلسفتها التوجيهية حول الأمومة والذاتية. إذا أصابها أي مرض ، فهو مجتمع يصر على أن تصبح الأمهات أقل من كونهن فردًا في حد ذاته بمجرد أن يجلبن حياة جديدة إلى العالم. الابنة المفقودة لا تحاول أبدًا وضع Leda في إطار أم سيئ مختزل أو إطار مضاد للبطل. يمكن لأي شخص أن يقوم بأشياء غريبة ، وحتى بغيضة ، ولا تجعلها تحدد شخصيته. تجد ليدا الأبوة والأمومة لارتداء طوق خانق ، وترفض جيلنهال بإصرار تليين حواف هذا الألم والإحباط.
مثل هذا الموقف غير المنحرف تجاه الأعراف لا يسعه إلا أن يولد بعض الاحتكاك ، وهو موجود في كل علاقة جديدة تشكلها ليدا على الجزيرة. الطريقة التي تُلّف بها كولمان شوق شخصيتها المكبوت بشكل رائع ، والتي تصورها بشكل خادع المصور المرنة لهيلين لوفارت والمنسوجة بشكل معقد من خلال تحرير العمل الشبكي لـ Affonso Gonçalves ، تؤدي إلى الترقب إلى أين ستطلق العنان أخيرًا. هل سيكون مع مدير الممتلكات اللطيف لايل (إد هاريس) الذي يبدو أنه مهتم بها؟ الإرادة الحلوة ( أناس عادييون بول ميسكال) الذي يرقص عليها كحارس إنقاذ على طول الساحل حيث تعمل؟ شباب البلدة غير الموقرين مصرون على إفساد هدوئها؟ نينا من داكوتا جونسون ، أم شابة صاخبة أخرى تكافح مع الولادة التي تعترف بها ليدا جيدًا؟ إنه أشبه بوحدة استباقية تنتظر سقوط الكرة ، ويستغل جيلينهال ببراعة كل لحظة من أجل الإثارة والبصيرة.
الابنة المفقودة لا يقصد حل المشكلة بلا اسم: عدم قدرة المرأة على التعبير عن أي شيء آخر غير الرضا اللامع عن أطفالها ، والفكرة القائلة بأن عملية الولادة تخلق شخصًا جديدًا يتخلص من كل الطموحات السابقة. لكن جيلنهال يدرك أن هناك قوة في وضع وجه لهذه المشاعر غير المشوهة التي يمكن أن تتشكل في الداخل. مجرد وضع وجه للشعور هو الخطوة الأولى في معالجة المشكلة. ربما إذا كان من الممكن ذكرها ، فيمكن إدارتها.
الابنة المفقودة عرض العالم لأول مرة في مهرجان البندقية السينمائي 2021. ستصدره Netflix في 31 ديسمبر.
مارشال شافر صحفي سينمائي مستقل مقيم في نيويورك. بالإضافة إلى RFCB ، ظهر عمله أيضًا في Slashfilm و Slant و Little White Lies والعديد من المنافذ الأخرى. يومًا ما قريبًا ، سيدرك الجميع مدى صحته قواطع الربيع.