داخل معرض متحف الصور المتحركة الموسع 'المشي الميت': المعجبين ، والتراث وخلف الكواليس

عند دخولك لأول مرة إلى متحف الصور المتحركة في أستوريا ، كوينز ، بعد شراء تذاكرك ودخول الردهة المناسبة ، توجد دراجة نارية. وليس أي دراجة نارية فقط: هذه هي الدراجة التي يقودها داريل ديكسون (نورمان ريدوس) على AMC الموتى السائرون . السيارة هي مجرد طعم لما سيأتي في معرض المتحف الواسع والمتعمق ، 'العيش مع The Walking Dead' ، والذي افتتح في يونيو ويستمر حتى 1 يناير 2023.

ومع ذلك ، على الرغم من الدراجة النارية الكبيرة والجريئة في الردهة البيضاء للمبنى ، فإن هذا غير مرحب به في تجربة المشي الميت ، حيث تنتظر الزومبي لإخافتك في كل زاوية. بدلاً من ذلك ، ووفقًا لمهمة المتحف ، يتعلق الأمر بوضع ضربة AMC العملاقة ، والتي توشك على ذلك تختتم رحلتها بنهاية هذا العام ، في السياق التاريخي المناسب.

“ما هو فريد من نوعه الموتى السائرون كما يحدث مع مرور الوقت ، فإنه ينظر عن كثب إلى تأثيرات نهاية العالم الزومبي على الأشخاص الذين بقوا ، وكيف يحاولون إعادة بناء عالمهم ومجتمعهم ، 'قالت أمينة المعرض باربرا ميلر لـ h-townhome .

وفي الواقع ، الغوص في TWD يبدأ مكانه في التاريخ وأنت تسير نحو المصاعد ، مع مجموعة من الملصقات لأفلام الزومبي التي تسبق التاريخ وما بعده الموتى السائرون . توجه إلى الطابق الثالث ، وسيظل بإمكان أولئك الذين ليس لديهم تذكرة منفصلة مطلوبة لدخول 'Living With The Walking Dead' الغوص في تاريخ الزومبي ؛ من بدايات أسطورة الزومبي ، إلى الإصدار الأصلي من ريتشارد ماثيون انا اسطورة ، لإلقاء نظرة على أفلام جورج أ. روميرو التي بدأت كل شيء.

ومع ذلك ، فإن المعرض نفسه مذهل لأي معجب بالامتياز ؛ بل إنه يوفر أكثر من سياق كافٍ لكل من الحبكة وعملية تقديم العرض ليكون غوصًا عميقًا رائعًا حتى لمعظم عشاق التلفزيون غير الرسميين. بدءًا بجدار مزخرف بكل عدد من كاريكاتير روبرت كيركمان وتوني مور وتشارلي أدلارد ، فإن رواد المتحف يمرون بأبواب المستشفى الشهيرة التي ظهرت في الحلقة الأولى من TWD ، والأزياء والدعائم الماضية في سياقها في عالم يمشى كالميت ، وأخيرًا إلى مجموعة من شخصيات الحركة من McFarlane Toys ، قبل أن يتركك بجدار من فن المعجبين الرائع ، مع تصريحات من الفنانين.

ونعم ، لا تزال هناك بعض اللحظات المرعبة والمخيفة ، حتى بين كل السياق التاريخي. لمعرفة المزيد حول كيفية تجميع المعرض؟ واصل القراءة.

h-townhome: لماذا يعرض متحف The Walking Dead؟ ما الذي أدى إلى هذا القرار؟

باربرا ميلر: لقد أدركنا الأثر الثقافي لذلك الموتى السائرون حظي بشعبية واسعة وشعرت أنه يستحق نظرة بأثر رجعي على العرض بمناسبة اختتامه. لكني أعتقد أنه أبعد من مجرد الاعتراف بالعرض نفسه ، فإن ما شعرنا بالإثارة تجاهه هو وضع العرض في السياق التاريخي للأنواع التي استند إليها وامتد إلى حد ما. لذلك لن يكون هناك يمشى كالميت بدون أفلام جورج روميرو التي استمدت بدورها من هذه الاستعارات التي جاءت من ظهور أفلام الزومبي في الثلاثينيات. ثم تطور هذا النوع من روايات ما بعد نهاية العالم في الخمسينيات.

ما فعله روبرت كيركمان هو عمل فكاهي قام بتقطير كل ذلك في هذه القصة الطويلة في رسومه الهزلية. وكان صريحًا جدًا بشأن رغبته في أن تقدم القصص المصورة فيلم الزومبي الذي لم ينته أبدًا. ولكن كان هناك فكاهي ، فماذا بعد ذلك الموتى السائرون من خلال التليفزيون ، وهو بالطبع هذا الوسيط المتسع بلا حدود على عكس الأفلام ، أخذ القصص كما تم رسمها في القصص المصورة وأدركتها في هذه الصورة المتحركة ، اللغة المرئية التي استمدت حقًا من تلك الأنواع ووسعتها أيضًا إلى شيء جديد. كان هذا حقًا شيئًا كنا متحمسين لاستكشافه ، وجذوره وأيضًا ما هو إرث الموتى السائرون هو.

لقد أذهلني هذا الجانب بالتأكيد عندما ذهبت إلى المتحف. وأريد أن أعود إليه في غضون ثانية ، ولكن فقط لمواصلة السير خلال هذا ... لذا بمجرد أن تقرر ، 'حسنًا ، هذا شيء ربما نريد القيام به.' عندما تقترب من بناء معرض كهذا ، ما هي الخطوة الأولى؟ هل يكتشف ما هي القطع المتوفرة؟ هل هو بناء الفكرة العامة والترويج لها بواسطة AMC أو الشبكة ، أم كيف تبدأ من هناك؟

أجل ، لا ، إنه سؤال رائع. لقد كانت لدينا بالفعل علاقة لطيفة مع AMC بعد أن قمنا ببعض الشراكات معهم في الماضي. قمنا بعمل صغير سيئة للغاية معرض داخل معرضنا الأساسي. ثم قمنا باستكشاف كبير لـ رجال مجنونة من منظور التصميم. لذلك كانت لدينا علاقة لطيفة مع الناس هناك. عرضنا الفكرة عليهم لمعرفة ما إذا كان لديهم اهتمام باستكشاف هذا معنا. وكنا صريحين للغاية بشأن رغبتنا في صقله ضمن هذا الإرث ، وأنه لن يكون كذلك الموتى السائرون خبرة. أردنا أن ننظر إلى الجوانب التاريخية لهذا أيضًا. كانوا حقا على متن الطائرة. كنا متزامنين للغاية حول مفهوم القصة التي أردنا سردها. ثم قاموا بتسهيل وصولنا إلى القطع الموجودة في المعرض.

لديك كل هذه الأشياء بالخارج التي تقودك حقًا عبر التاريخ ؛ من ملصقات المدخل المؤدي إلى المصعد ، إلى خارج المنطقة التي تم إصدار التذاكر بها ، لديك تاريخ جورج روميرو ... لديك مساحة محدودة داخل متحف الصورة المتحركة. إذن كيف تختار ، 'حسنًا ، هذا هو المكان الذي سنضع فيه هذا الشيء. هذا هو المكان الذي سنضع فيه هذا الشيء. سيقود الناس نوعًا ما نحو هذا المعرض '.

نعم. هذا هو العمل. هذا ما يحدث بشكل متكرر بيني وأنا أرسم ما أشعر بأن القصة يجب أن تكون ، ثم أنظر إلى القطع الأثرية التي لدينا والتي يمكن أن تروي تلك القصة ، لأن المعارض بصراحة تدور حول إنشاء قصة في مساحة ثلاثية الأبعاد. لذلك قد يكون لدينا بعض النقاط التي نريد توضيحها حول قصة ما ، ولكن بدون وجود المواد التي تجعلها تنبض بالحياة ، ماذا نفعل؟ قد يكون لدينا كذلك في كتاب. لذا فإن السؤال الذي يجب أن تطرحه دائمًا هو ، 'إذا كنا سنروي هذه القصة في معرض ، فما الذي يجعلها مميزة في الواقع لسياق المعرض؟'

لذا فالأمر مثل ، 'كيف نربط النقاط التي نريد توضيحها وأيضًا ما هي المساحة المتوفرة لدينا؟' إنها عملية تكرارية للغاية تحدث بيني وبين مصممة المعرض ، Danae Colomer ، التي عملت معها عن كثب جدًا ، في إنشاء هذا. لا يتعلق الأمر بقولي فقط ، 'هذه مجموعة من الأشياء التي أريد عرضها ، اذهب واكتشف كيفية وضعها في مكان ما.' إنه يفهم حقًا ماهية هذه المساحة ويعمل بشكل وثيق جدًا مع المصمم لإضفاء الحيوية عليه.

أحب أن تبدأ بجدار القصص المصورة هذا ثم تنتهي بشخصيات ماكفارلين الأكشن وفن المعجبين. لذا تحدث قليلاً عن تعديل محتوى التلفزيون فيما قد يراه المعجبون الذين يعرفون ذلك فقط من البرنامج التلفزيوني على أنه عناصر ثانوية ، لكننا نعلم جميعًا أنه جزء من الأمر برمته.

حسنًا ، لا أرى استجابة المعجبين ومشاركة المعجبين فيها الموتى السائرون كعنصر ثانوي على الإطلاق. بطريقة كانت حقًا جانبًا رئيسيًا من هذا الأمر ، شعرت أنه من المهم تضمينه في نفس البصمة. إذا كنا ننظر إلى ظاهرة الموتى السائرون ، فإن مشاركة المعجبين هي أحد الجوانب الرئيسية لذلك ، لأنها ليست فقط مثل 'هناك عرض موجود في عالم ومن ثم هناك جميع أنواع الأشخاص الذين يستجيبون له'.

إنها أكثر ديناميكية وتفاعلية من ذلك بكثير. والطريقة التي أدرجت بها القاعدة الجماهيرية هذه القصص والشخصيات في تجربتها المعيشية رائعة ، وهي جزء كبير من إرث هذا. لذلك إذا كان إطارنا العام في النظر الموتى السائرون هو أن نفهم من أين أتت وما هو إرثها ، من حيث ما تتركه في أعقابها ، فإن القاعدة الجماهيرية هي جانب كبير من ذلك. نحن كان لبدء المعرض من خلال النظر في كيفية إعداد الجدول مع الرسوم الهزلية ، لأنه من الواضح أن هذه هي الطريقة التي نشأت بها. لذلك احتجنا حقًا لقيادة الزائرين إلى المعرض ، من هذا المنظور التاريخي لكيفية ظهور كل هذه الأفكار وهذه العلاجات المرئية في هذه الأنواع المختلفة ، ثم كيف تم تقطيرها بواسطة روبرت كيركمان ، ثم أصبحت محاصرًا في عالم البرنامج التلفزيوني.

لم أكن بالضرورة أقف هناك وأتحقق من كل واحدة ، لكن من المؤكد أنها كانت كل عدد من المجلات الهزلية. هل كانت هناك أي مشاكل في تعقبهم على الإطلاق؟

إنها كل مشكلة ، وقد اعتمدنا على شركة Skybound ، شركة روبرت كيركمان ، للمساعدة في تزويدنا بها. كان من المهم بالنسبة لنا أنهم لم يكونوا مجرد عناصر رسومية ، وأنهم كانوا الأداة الفعلية ، لذا فهم جميعًا كتب هزلية. إنها ليست مجرد أغلفة مع أشياء في المنتصف. وهو يمثل ... أردنا بالتأكيد أن نعطي إحساسًا ديناميكيًا للغاية بالحجم وعدد المجلات الهزلية الموجودة. لم نكن نريد أن نحكي تلك القصة فقط. أردنا حقًا إنشاء إيماءة داخل المعرض أغلقت عليك تقريبًا ، 'انظر إلى كل هذه القصة ، مدى اتساع هذه القصة ، وكم عدد المجلدات ، والقضايا ، التي ظهرت أثناء دخولك إلى عالم التلفزيون. ' لذا نعم ، كانت Skybound مفيدة للغاية في توفير الوصول إلى هؤلاء.

وكمشجع للكتاب الهزلي في الأصل ، أحببت ذلك حقًا ، وهي صورة مذهلة وأنت تمشي هناك. لكن بالطبع جوهر المعرض هو الدعائم والأزياء والرسومات والمعلومات وراء الكواليس. لذا تحدث معي من خلال تدفق ذلك. الأمر ليس بالضبط مثل 'هنا غرفة الموسم الأول ، هنا غرفة الموسم الثاني.' هناك نوع من التدفق الزمني ، ولكن مرة أخرى ، كيف يمكنك بناء ذلك عندما تجعل الناس يسيرون في المعرض الفعلي؟

بالتأكيد لم نبدأ في فعل مثل ما قلته ، بل نوجهك عبر التسلسل الزمني الكامل للعرض نفسه. كان الأمر أشبه بأننا أردنا اختيار قصتين لسردهما. إذن ما هي القصص الرئيسية التي شعرنا بأهمية سردها حول هذا العرض؟ نبدأ بفكرة ما نسميه بناء عالم الأحياء ، بدلاً من التركيز على الدماء والرعب ووحوش الزومبي. ما هو فريد من نوعه الموتى السائرون كما يحدث مع مرور الوقت ، فإنه ينظر عن كثب إلى آثار نهاية العالم من الزومبي على الأشخاص الذين بقوا ، وكيف يحاولون إعادة بناء عالمهم ومجتمعهم. هذا ما يدور حوله أكبر مساحة في المعرض. ضمن هذا النوع من العالم الذي تم إعداده ، 'ها هم هؤلاء الزومبي ، هم في طريقهم لإحضارك.' يتيح لك وجود هذا الجدول الزمني الواسع النظر ، بفارق بسيط ، في كيفية إعادة بناء الأشخاص لحياتهم في هذا السياق.

وبالطبع يؤدي إلى كل أنواع الأشياء المرعبة. ترى بعضًا من ذلك في أعمال جورج روميرو ، حيث يسلط الضوء على الصراع بين الناس ، وهم يحاولون النجاة من الزومبي ، التعليق الاجتماعي. ولكن الموتى السائرون أعمق بكثير في ذلك. لذا فأنت تنظر ، ليس فقط إلى رعب ما يمثله الموتى الأحياء ، إنك تنظر إلى الرعب الذي يكمن داخل كل إنسان ، ويخرج بشكل أساسي أفضل وأسوأ الناس عندما يواجهون هذه الأوقات العصيبة. هذا حقًا ما كان من المفترض أن يمثله القسم الأول ، ليس التسلسل الزمني لكيفية تطور العرض ، ولكن تفكيك فكرة بناء عالم الأحياء.

مليون دولار قائمة لوس أنجلوس أفضل ونهائي

ثم لدينا القسم الأوسط ، الذي يبني من ذلك القسم الأول من حيث ، 'حسنًا ، إذا كنت ستعيش طويلًا مع الموتى من حولك ، كيف تدمجهم في حياتك؟' الأمر لا يتعلق فقط بقتلهم جميعًا. إذا كان الموتى الأحياء أحد عوامل حياتك اليومية ، فما هي تلك العلاقات وكيف تبنيها؟ وهكذا ينظر هذا القسم إلى ذلك لأن هذا جانب فريد من نوعه من النوع الذي لا يتم تشغيله حقًا إلا عندما يكون لديك هذا الجدول الزمني الواسع للنظر فيه. لا يمكنك حقًا تجميع ذلك في فيلم مدته ساعة ونصف. يمكنك القيام بذلك على مدى سنوات وسنوات من التلفزيون.

يبحث القسم الأخير قبل المعجبين عن المكياج الاستثنائي الذي تم إنشاؤه من أجل العرض. شعرنا أن هذا يستحق حقًا قصته الخاصة. من الواضح أن الماكياج يصنع الموتى الأحياء ، The Walkers ، ولكن أيضًا الأطراف الصناعية التي كانت ضرورية لخلق دماء مقنعة حيث كان الناس يتعرضون لهجمات عنيفة. المساهمات ، أو الإرث الذي الموتى السائرون تركت لعالم المكياج التعويضي الكثير. ما كان على جريج نيكوتيرو والعاملين في KNB القيام به لابتكار ماكياج التجميع ، لإنشاء هذه العوالم التي كانت مقنعة للغاية من خلال الماكياج العملي ؛ ولكن كان عليهم القيام بذلك بشكل مستمر ، كل يوم ، كل أسبوع ، لسنوات عديدة ، كان هناك الكثير مما ساهموا به في هذا المجال. لذلك أردنا معالجة هذه القصة أيضًا.

لقد لمست هذا قليلاً للتو ، لكنني كنت مسرورًا - ربما كانت الكلمة خاطئة - لكنني فوجئت بوجود بعض الدعائم شديدة المظهر والمبللة جدًا ، مثل جسد الحاكم ، ووجه غلين يتعرض للضرب في وجهه على الشاشة ، ضمن أشياء أخرى. هل كانت هناك أي مخاوف بشأن هذا المستوى من العنف ، أم أن هذا مجرد جزء لا يتجزأ من الامتياز؟

نعم و نعم. لقد كنا قلقين بشأن ذلك بالتأكيد ، ولكن بعد ذلك توصلنا إلى القرار بأنه إذا كنا سنقوم بذلك ، فلن نقدم عرضًا يركز على أصول وإنشاء الموتى السائرون دون وجود بعض الأشياء المقززة هناك. هذا هو العرض. ولكن بعد قولي هذا ، أشياء مثل هيئة الحاكم ، نحن بالتأكيد لا نريد أن يكون هناك فقط. أشياء مثل الأطراف الصناعية التي لا ترتبط بجسم هي شيء ؛ إنه مقزز ، لكنه ليس حقيقيًا لأنه مجرد رأس. لكن وجود جسم كامل شعرنا به على الخط ، بمعنى ، حجم مختلف. لذا ، فقد صنعنا ما يشبه الحيرة الصغيرة تقريبًا بحيث إذا كنت تنظر إليها ، فإنك تبحث عن قصد. وإذا كان طولك أقل من عدد معين من الأقدام ، فلن تراه إلا إذا اصطحبك والدك وأظهره لك.

الشيء الآخر الذي أدهشتني حقًا هو أنه كان من السهل جدًا التقاط صور لكل شيء ، بما في ذلك الأشياء الموجودة في العلب الزجاجية. عندما تقوم بإعداد الإضاءة وتجهيز المعرض ، كيف تميل إلى ذلك؟

يسعدني أن أسمع أنه كان من السهل التصوير. أعتقد أن هذا رائع. إنه بالتأكيد ليس أي شيء نفكر فيه عندما نضيئه أو نصممه. نحن نصمم ، والذي يتضمن الإضاءة ، للتجربة في الفضاء وليس بالضرورة للتصوير الفوتوغرافي ، لكنني سعيد لأنه كان من السهل التصوير.

ربما يكون هذا سؤالًا شائعًا ، لكنني سأطرحه على أي حال. هل لديك قطعة مفضلة في المعرض؟ وهل هناك أي شيء تحت الرادار يجب أن يبحث عنه المعجبون ربما لم يلاحظوه كثيرًا؟

أنا مهووس لذا فأنا مهتم بالعديد من الجوانب فيه. أعتقد أنه من المهم حقًا قضاء بعض الوقت مع جزء التاريخ في البداية حتى يكون لديك إطار لوضع بقية منه. لذلك أود حقًا أن أشجع هذا التفصيل. أعتقد على وجه الخصوص ، أن الجذور العنصرية لشخص الزومبي بشكل عام ، من المهم أن نفهم كيف ظهرت تلك الصور ثم بدأت تقريبًا في الظهور من تلقاء نفسها دون الرجوع إلى أصولها. أعتقد أن استعادة ذلك التاريخ حتى يدرك الناس مصدره كله.

تصريحات الفنان التي تصاحب بعض فن المعجبين في النهاية مؤثرة حقًا لأنها [] توضح حقًا كيف دخلت هذه القصص والشخصيات في قلوب الناس وعقولهم وأثرت على إبداعهم. لكن أيضًا ، أنا معجب جدًا بالمكياج ، تلك الغرفة بأكملها لا تصدق. حقيقة أن علينا الذهاب والتجول في KNB واختيار الأشياء وإخراج الأشياء من الصناديق وفك الأكياس وفعل كل ذلك ، هذا قدر من المتعة بقدر ما أتخيل حدوثه.

تم تحرير هذه المقابلة من أجل الوضوح والطول.

يتم عرض 'Living With The Walking Dead' في متحف الصورة المتحركة في أستوريا ، كوينز ، حتى 1 يناير 2023.